Carte d'autore onlineLe due vie
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con un riporto della piramide visiva all’ orizzonte ma richiede che
Le due vie
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poi o esercitazioni sulla percezione visiva che ripetono in modo quasi
Le tre vie della pittura
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riprenderà l’ idea di larghezza visiva alla quale è miracolosamente arrivato
Le tre vie della pittura
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a una sorta di allucinazione visiva a una sorta di ultra-illuminazione
Antropologia soprannaturale Vol. II
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addimanda se non una virtù visiva conciassiochè ai ciechi quella
Antropologia soprannaturale Vol. II
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che acquista la virtù visiva a quel modo come se
Antropologia soprannaturale Vol. II
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riceve non tanto la virtù visiva quanto la stessa visione
Manifesti, scritti, interviste
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di sopra di ogni realtà visiva apparente e ricreativa 1946
Introduzione alla filosofia
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corporee oltre la forza visiva e oltre le stesse cose
Principio supremo della metodica
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che associare la sensazione visiva dell' oggetto colla sensazione di
Manuale Seicento-Settecento
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cultura e non solo quella visiva è strepitosa senza pari ha
Manuale Seicento-Settecento
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di concetto e di emozione visiva tipica dell’ allegoria siano il
Manuale Seicento-Settecento
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san pietro non è soltanto visiva da nessun punto di vista
Manuale Seicento-Settecento
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deve andare oltre ogni nozione visiva così la percezione non
Manuale Seicento-Settecento
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fondo nella loro effettiva presenza visiva e sensoriale anche la luce
Manuale Seicento-Settecento
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lo straordinario tecnico della comunicazione visiva il pennello di luca-fapresto luca
Manuale Seicento-Settecento
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un’ immagine di grande intensità visiva ciò che l’ artista vuol
Manuale Seicento-Settecento
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disperderla è appunto quella realtà visiva è questo il percorso che
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apposta per produrre un’ emozione visiva e mettere in moto l’
Manuale Seicento-Settecento
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tramite necessario a questa condensazione visiva e patetica non hanno
Psicologia Vol.II
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termine onde l' attività visiva non aumenta nè cala nè
Psicologia Vol.II
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qui abbiamo un' altra sensione visiva nella quale il sentito è
Psicologia Vol.II
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relative alla nostra facoltà visiva e in generale alla nostra
Psicologia Vol.II
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relazioni colla nostra sensitività visiva o tattile di modo che
Psicologia Vol.II
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dall' esperienza che la sensazione visiva ha una durata nel sensorio
Psicologia Vol.II
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agli occhi la percezione visiva del reale sarà l' oggetto
Psicologia Vol.II
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toccare un oggetto la sensazione visiva esteso sentito dall' occhio
Psicologia Vol.II
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dalla mano ma la sensazione visiva presta il medesimo servigio
Psicologia Vol.II
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carta geografica e la sensazione visiva che si percepisce la
Psicologia Vol.II
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dal viaggiatore laddove la sensazione visiva presenta l' oggetto d'
Psicologia Vol.II
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dire che la sensazione visiva occupa un minimo spazio del
Psicologia Vol.II
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direzione determinata dalla sensazione visiva questo altro non dimostra
Psicologia Vol.II
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adduce tale ampiezza di estensione visiva le sensazioni dunque
Psicologia Vol.II
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ci accorgiamo che la sensazione visiva di un esteso occupa
Psicologia Vol.II
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il che fa la sensazione visiva attissima a rappresentare in
Psicologia Vol.III
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che una sola sensazione visiva così l' anima agisce su
Psicologia Vol.III
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questo grande aumento di sensitività visiva provenne dunque dagli stimoli
Psicologia Vol.III
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virtù da collocare nell' operazione visiva se pur non si
Teosofia Vol.II
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la quale ha la virtú visiva o intuitiva forma che
Teosofia Vol.II
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vedere rispetto alla forma visiva or poi la reciproca
Personaggi e vicende dell'arte moderna
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non identificabili con la realtà visiva costruzioni precise architetture complesse come
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che non esistono nella realtà visiva già si accentuano si immensificano
Personaggi e vicende dell'arte moderna
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fantasticamente questo rifiuto alla norma visiva questa tangente immaginativa l’ artista
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dove è restituita l’ unità visiva e spaziale sembra che egli
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meramente illustrativo da quell ossessione visiva per noi affascinante ed anche
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cubiste in prospettive beccheggianti ossessione visiva che l’ artista aveva ereditato
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a la tartaruga pur essendo visiva sensibile nella costituzione diremmo dunque
Personaggi e vicende dell'arte moderna
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sua fantasia una realtà troppo visiva ma perché questa realtà interiore
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in radice alla sua consistenza visiva e immaginativa ci veniva
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di una trasformazione della immagine visiva in una sorta di cancellazione