Le due vie

/Volumi/Scheda/515?p=34999 1957 l’ opera originale fu pubblicata nel 1956 p

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 di vista nuovo del dewey fu quello appunto di considerare l’

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 apprezzativa 40 cosicché fu indotto a negare dal suo

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 psicoanalitiche relative all’ uomo che fu l’ artista l’ indagine

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 al palladio lo sforzo teorico fu di costituire l’ architettura in

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 per l’ architettura del rinascimento fu desunta in base alla spazializzazione

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 nel caso del palladio particolarmente fu redatto quasi come una tavola

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 in questa direzione heidegger fu messo sulla strada da hegel

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 specifico per cui il principio fu formulato ma vi sono

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 un lato dalla impossibilità che fu giocoforza riconoscere e proprio nella

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 concezione dialettica della storia come fu prospettata da hegel 34

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 rispetto all’ elementare determinismo che fu dei comte e dei taine

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 al campo dell’ arte non fu attuata come si sa sistematicamente

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 suo sviluppo dovesse arrivare come fu ad esempio ed è esempio

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 come per la prima volta fu avvertito da aristotele poetica viii

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 umano la decadenza ottocentesca fu mancanza di individuazione del tema

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 un tema spaziale in quanto fu traduzione estetistica dell’ architettura in

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 e di gropius dall’ altro fu l’ individuazione di un decisivo

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 l’ architettura e codesto tema fu l’ interno ma non

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 astratto l’ ascensione alla forma fu possibile per wright proprio contrastando

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 di un’ affermazione assurda egli fu influenzato assai più dal palazzo

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 o intende essere arte come fu appunto l’ informale non può

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 9 e tale fu lo spatiodynamisme di schoeffer che

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 anche che l’ avanguardia non fu e non è intesa solo

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 e proprio in questa correlazione fu usata pare per la prima

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 riconoscere il razzismo così come fu teorizzato dal nazismo nell’ individuarsi

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 inserto e non già come fu ai suoi inizi come un

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 e per la pittura che fu l’ ottocento fotografia e pittura

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 corte di parigi il responso fu diverso considérant que les dessins

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 oggetto nello stesso flusso esistenziale fu offerta e esemplata solo dalla

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 oggettività dell’ oggetto così fu intesa la fotografia dai primi

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 al sonoro e al parlato fu laborioso appunto perché bisognava imparare









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/Volumi/Scheda/426?p=28586 di critico d’ arte ma fu heinrich wölfflin storico dell’ arte

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/Volumi/Scheda/426?p=28586 po’ confusamente il risultato fu quello di aver individuato le


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/Volumi/Scheda/426?p=28586 trovarono la morte solo orsola fu risparmiata in un primo momento

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