Le due vie

/Volumi/Scheda/515?p=34999 che indaga la sua struttura formale poiché il fenomeno non ha

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 d’ arte nella sua struttura formale se ne verrà ad infrangere

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 non è definita in senso formale estetico ma sulla base della

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 correlazione e cioè a condizione formale dell’ esperienza diretta fa sì

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 è offerta dalla stessa struttura formale dell’ opera è chiaro

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 perché nella conversione del valore formale in valore di scambio questo

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 in quantità pecuniara da qualità formale che era è chiaro

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 feticizzazione avviene non sul valore formale ma sul valore di scambio

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 da vivificare vitalizzandola a livello formale e per questo l’

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 si dissolveva in una struttura formale irrecusabile mentre in dine o

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 a spostare un rinascente interesse formale dalla raffigurazione in sé che

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 inserisce in una certa direzione formale e riesistenzializza nella resa illusiva

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 dalla mera percezione all’ intenzione formale fino al punto che

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 qualitativo innegabile rispetto alla tradizione formale borgognana da cui pure derivava

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 sviluppo autonomo indipendentemente dalla intenzionalità formale studiare allora il progresso

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 anticipi sull’ appropriazione architettonica idest formale che ne è stata fatta

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 e che insomma un’ intuizione formale non abbia preceduto l’ elaborazione

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 si sviluppi indipendentemente dall’ intenzionalità formale ma questa ad un tempo

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 in presa diretta del dato formale in questo caso della costruzione

Le tre vie della pittura

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