Carte d'autore onlineUn giorno a Madera
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mi diceva di esser magra perché era innamorata di me e
Un giorno a Madera
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sotto gli alberi del giardino perché non ha fiato di muoversi
Un giorno a Madera
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dolores piangeva senza sapere il perché e michele mi accarezzava e
Un giorno a Madera
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capirai la mia brutalità perché tenterei nasconderti l' orrenda novella
Un giorno a Madera
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le pieghe di lunghi periodi perché tenterei nasconderla nell' ultima pagina
Un giorno a Madera
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vicino al ponticello e solo perché oggi parte il corriere dopo
Un giorno a Madera
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sua vita mi alzai tardi perché mi sentiva malata e avendo
Un giorno a Madera
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avvenne di metterlo all' orecchio perché mi sembrava che dovesse essersi
Un giorno a Madera
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piango e soffro e vivo perché t' aspetto e conterò i
Un giorno a Madera
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i giorni e le ore perché so che col primo postale
Un giorno a Madera
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l' ho detto al medico perché sento che tutto sarebbe inutile
Un giorno a Madera
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troppo splendida eredità di affetti perché tu possa essere di un'
Un giorno a Madera
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seno e stringerle forte forte perché il cuore mi palpita tanto
Un giorno a Madera
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io non avrò vissuto inutilmente perché la mia memoria ti accompagnerà
«La Stampa» 2 (04/01/1967)
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verità del tutto persuasiva sia perché i redditi che effettivamente superano
«La Stampa» 2 (04/01/1967)
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alle aliquote più basse sia perché il più delle volte riescono
Introduzione al Vangelo secondo Giovanni
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col suo verbo pratico perché tutto ciò riceve il sussistere
Introduzione al Vangelo secondo Giovanni
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oggettivo è anche soggettivo perché è la percezione di cristo
Manuale Seicento-Settecento
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scopo gli uomini lavorano perché questa è la pena della
Manuale Seicento-Settecento
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l’ immaginazione e importante perché senza immaginazione non v’ è
Manuale Seicento-Settecento
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natura e della storia perché allora rievocare il mondo d’
Manuale Seicento-Settecento
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immagine della cultura classica perché l’ antichità è per antonomasia
Manuale Seicento-Settecento
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il caravaggio lo rifiuta proprio perché è un mondo poetico che
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ma sono fuori della cultura perché la cultura non è un
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stessa un modo di catarsi perché nobilita i fatti nel tono
Manuale Seicento-Settecento
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raccordo ed era difficile trovarlo perché i quattro enormi pilastri della
Manuale Seicento-Settecento
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prega invoca la grazia sa perché prega è pieno di fervore
Manuale Seicento-Settecento
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più stretti elimina gli angoli perché il ritmo giri tutt' intorno
Manuale Seicento-Settecento
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pittore gli piace rubens perché fiammingo ama il classico e
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e presente gli piace poussin perché francese considera tiziano classico come
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essere imitata è arte egemone perché più direttamente amp lt amp
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acceso monumentalizzato oltre il naturale perché se l’ immaginazione è qualcosa
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del proprio tempo lo fa perché la religione è rito che
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fa per conformismo giammai ma perché la ragione non può che
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tele nel soffitto fastosamente adorno perché la pittura non rinunci al
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fantasia e non solo immaginazione perché la logica di dio non
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estrema eleganza di ogni particolare perché dio fenomenizzandosi non può mostrarsi
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di giardino e fatta perché dalla piazza nelle serate di
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opere del juvarra ma perché questo diramarsi dell’ edificio sul
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mai vista non è certo perché disponga di nuove materie cromatiche
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di nuove materie cromatiche ma perché riesce a sostenerlo a spingerlo
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e qui si sbaglia davvero perché lo studio canoviano dell’ antico
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neoclassico non è stato fuorviato perché egli stesso l’ ha in
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le movimentate masse del bernini perché come si vede nel monumento
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produce l’ emozione che produce perché include la figura e fa
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spazio insieme come forma immutabile perché ha definito il proprio rapporto
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la classicità stessa lo affascina perché è morta e la stessa
«La Stampa» 2 (04/01/1967)
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loro si sono lasciati perché si erano accorti di non
«La Stampa» 2 (04/01/1967)
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era stata licenziata dal comune perché usava i locali del municipio
«La Stampa» 2 (04/01/1967)
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la madre mi hanno licenziata perché vogliono assumere un uomo