Le due vie

/Volumi/Scheda/515?p=34999 anche da parte dell’ autore verso la propria opera il primo

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 possono essere assunte dal ricevente verso l’ opera d’ arte

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 dell’ azione che si indirizza verso determinati oggetti di qui

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 di condotta verbale è orientato verso un fine è intenzionale cioè

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 premessa in cui la diffidenza verso l’ immagine come processo di

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 questa posizione dialettica dello spettatore verso l’ opera rientrerà nel metodo

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 ragioni economiche il doversi indirizzare verso il 10 sembrerebbe che

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 avanzate tendenze dell’ urbanistica moderna verso un piano aperto in un

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 tutto l’ interno della casa verso il fulcro di chi ci

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 denaro sveglia l’ istinto risacralizzante verso l’ opera che si è

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 di rispetto e di soggezione verso la valutazione in denaro dell’

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 preferibilmente e quasi a ripicco verso l’ epoca meccanizzata in presa

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 come eversiva non solo innovatrice verso il passato che approda al

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 rispetto al passato e protensione verso il futuro si abbia o

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 rispetto al passato e protensione verso il futuro non accampamento nel

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 nel presente colpo di mano verso il futuro tale è l’

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 se non vi è protensione verso il futuro il titolo di

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 colori infine il rilancio periodico verso modi che possono genericamente dirsi

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 e del resto la calamitazione verso la resa dell’ oggetto reintegrato

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 più fosse possibile il film verso l’ identificazione con la realtà

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 alla calamitazione per la pittura verso la resa dell’ oggetto reintegrato

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 rappresentava certo la direzione prevalente verso cui si muoveva la pittura

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 porsi in situazione del fotografo verso l’ oggetto o se no

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 relativo alla disputa a firenze verso la fine del 400

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 ambivalenza rinascimentale e particolarmente ficiniana verso la mitologia e il cristianesimo

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 sostituisce bonheur a malheur nel verso rien n’ égale mon malheur





Le tre vie della pittura

/Volumi/Scheda/425?p=28582 andrà dalla assolutezza sempre più verso la quotidianità poiché la tensione

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/Volumi/Scheda/425?p=28582 la quotidianità poiché la tensione verso una verità quotidiana appartiene al


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/Volumi/Scheda/425?p=28582 seicentesco olandese e che porta verso un’ idea atmosferica della pittura

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/Volumi/Scheda/425?p=28582 per meglio dire ha rilanciato verso potenzialità che a questo punto

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/Volumi/Scheda/425?p=28582 far capolino nella pittura occidentale verso risultati ai quali mancano ancora

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/Volumi/Scheda/425?p=28582 grandezza per la corsa predestinata verso ciò che verrà creato dall’


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/Volumi/Scheda/425?p=28582 che ha camminato così intensamente verso una propria quotidianità sta per





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/Volumi/Scheda/425?p=28582 questo dipinto rivela un’ attenzione verso l’ interiorità che appartiene a


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/Volumi/Scheda/425?p=28582 vorrei indicare sostanzialmente due direzioni verso le quali sembrano orientarsi le


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/Volumi/Scheda/425?p=28582 dall’ assolutezza e gradualmente portarci verso la quotidianità a questo