Le due vie

/Volumi/Scheda/515?p=34999 si ponga più distante da quella dell’ artista e cioè col

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 di varie lastre contraddicono a quella purezza nella resa dell’ oggetto

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 in volta alla riscoperta di quella obbiettività che come diceva paul

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 è anche più eloquente di quella della fotografia rispetto alle fasi

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 sua essenza è indivisibile da quella della fotografia e che la

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 subito un’ evoluzione simile a quella dell’ oggetto visivo in quanto

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 per la pittura riguardo a quella che toto corde si poteva

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 e se potrà continuare su quella strada ma resta il

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 l’ attitudine del fotografo da quella del pittore viene isolato ma

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 oggetto e del fissaggio di quella costituzione tuttavia anche eliminando

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 olimpico di vicenza o di quella del borromini a palazzo spada

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 avanzando e non retrocedendo da quella realtà esistenziale da cui viene

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 nell’ architettura araba e in quella arabo-sicula arabo sicula se il

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 un iter interno della conoscenza quella per il solo fatto di

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 arte lo sviluppo artigianale di quella tecnica subisce quasi inevitabilmente un

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 la struttura tecnica anche quella più particolarmente tettonica dell’ opera

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 interessa un’ intenzionalità diversa da quella che mira all’ opera d’

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 di valore sull’ opera per quella cognizione scientifica in più non

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 è realtà pura divisa da quella esistenziale contrapposta a quella esistenziale

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 da quella esistenziale contrapposta a quella esistenziale e non anche se

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 vita con due madri con quella vera e con la matrigna

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 che la ricerca iconologica riguardano quella iconografica dove meglio e sicuramente

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 sarà pure una benemerita ricerca quella che risolleva alle radici della


















Le tre vie della pittura

/Volumi/Scheda/425?p=28582 volta e ulteriormente sovrumano perché quella di rembrandt diventa una luce

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/Volumi/Scheda/425?p=28582 la pittura fa sì che quella improvvisa scarica entri nelle cellule

Le tre vie della pittura

/Volumi/Scheda/425?p=28582 una luce esattamente opposta a quella di rembrandt la magica normalità

Le tre vie della pittura

/Volumi/Scheda/425?p=28582 e quattordici minuti del pomeriggio quella solo quella ed esattamente quella

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/Volumi/Scheda/425?p=28582 minuti del pomeriggio quella solo quella ed esattamente quella colui


Le tre vie della pittura

/Volumi/Scheda/425?p=28582 apertura ottica e luministica assoluta quella del veneziano imo scorcio che


Le tre vie della pittura

/Volumi/Scheda/425?p=28582 ricerche la prima è quella di artisti soprattutto californiani che