Carte d'autore onlineLe due vie
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autore e con quello dello spettatore col primo punto ci
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di stazione di un determinato spettatore o ricevente ma considererà l’
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dal punto di vista dello spettatore perché codesto spettatore si storicizzerà
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vista dello spettatore perché codesto spettatore si storicizzerà subito in un
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dal punto di vista dello spettatore subito si dà luogo al
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precisare che l’ accessione dello spettatore non si configura più come
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96 i lo spettatore integrato la grande bipartizione che
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successive viene a configurare lo spettatore-fruitore spettatore fruitore dell’ opera se
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viene a configurare lo spettatore-fruitore spettatore fruitore dell’ opera se ed
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rispecchiamento dell’ opera attraverso lo spettatore ma di prendere atto del
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che si stabilisce fra lo spettatore e l’ opera e proprio
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riconosciuta questa posizione dialettica dello spettatore verso l’ opera rientrerà nel
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la recezione da parte dello spettatore ricevente questa è dunque
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la risoluzione normale del rapporto spettatore-opera spettatore opera d’ arte un
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risoluzione normale del rapporto spettatore-opera spettatore opera d’ arte un rapporto
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identità e dall’ altro lo spettatore cui è precluso di intervenire
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così facendo cessa di essere spettatore e passa di là dalla
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dell’ intenzione di attirare lo spettatore nell’ opera d’ arte 1
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non sembrava possibile che lo spettatore-ricevente spettatore ricevente potesse configurarsi in
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sembrava possibile che lo spettatore-ricevente spettatore ricevente potesse configurarsi in modo
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a lasciare la parte di spettatore per intervenire nell’ opera o
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fino a quel tempo lo spettatore potesse assumere un ruolo diverso
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di un conflitto dialettico dello spettatore ma in realtà la
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sia dell’ autore che dello spettatore avrebbe potuto essere prevista era
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mancante come in balia dello spettatore-ricevente spettatore ricevente noi non inventiamo
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come in balia dello spettatore-ricevente spettatore ricevente noi non inventiamo per
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appena compiuta l’ opera è spettatore-ricevente spettatore ricevente e non può
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compiuta l’ opera è spettatore-ricevente spettatore ricevente e non può più
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con tanta minore partecipazione dello spettatore ma non fino al punto
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donde questa attivazione dello spettatore è da considerarsi con ogni
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cui non più come inerte spettatore è offerto a tutti di
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identità ha necessariamente posto lo spettatore in una situazione diversa da
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e illustrata nella conferenza lo spettatore integrato marzo 1964 dell’
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come collaborazione almeno virtuale dello spettatore non si esibisce affatto quale
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processo creativo in cui lo spettatore si inserirebbe o quei
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per scelta o appropriazione dello spettatore-ricevente spettatore ricevente il messaggio preferenziale
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scelta o appropriazione dello spettatore-ricevente spettatore ricevente il messaggio preferenziale dell’
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solo se l’ intervento dello spettatore-fruitore spettatore fruitore è volto a
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se l’ intervento dello spettatore-fruitore spettatore fruitore è volto a completare
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citata conferenza 1964 lo spettatore integrato.il integrato il peso e
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che richiede l’ integrazione dello spettatore così si spiega il
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dell' architettura già cit allo spettatore certamente noi non abbiamo
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per favorire l’ integrazione dello spettatore ma senza essere un privilegio
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della forma un’ integrazione dello spettatore nella figura di utente l’
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infatti l’ integrazione dello spettatore se finisce per rientrare nella
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intervento che spontaneamente realizza lo spettatore sull’ opera che è nata
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ma solo per consentire allo spettatore-fruitore spettatore fruitore un intervento integrativo
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solo per consentire allo spettatore-fruitore spettatore fruitore un intervento integrativo a
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oscuramente come un’ integrazione dello spettatore nella figura di utente all’
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fase offerta in proprio allo spettatore-utente spettatore utente resta allora