Carte d'autore onlineLe due vie
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che denota ad esempio una fotografia rispetto alla cosa fotografata 38
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meramente denotative e cioè la fotografia l’ analisi strut turalista
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strutturali conferma che neppure alla fotografia può riconoscersi un mero status
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barthes è vero considera la fotografia riprodotta pubblicata con titoli didascalie
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stata scattata s’ imponeva alla fotografia di portare un certo messaggio
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irresolubile circa l’ essenza della fotografia in realtà al primo
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realtà al primo avvicinamento la fotografia rivela una struttura denotativa come
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passare dal reale alla sua fotografia non è affatto necessario segmentare
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perfezione analogica che definisce la fotografia in termini di senso comune
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comune il paradosso della fotografia consiste allora nel fatto che
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a trasmissione costante poiché ogni fotografia va letta in un certo
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al modo di presentare la fotografia dal testo cioè o dal
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didascalia che può accompagnare la fotografia riprodotta ma è lecito recuperarla
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analogon del reale che la fotografia ostenta dal taglio dal fotomontaggio
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potremo concludere che se nella fotografia hanno luogo due messaggi l’
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se invece che da una fotografia l’ indagine si fosse mossa
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dell’ immagine in particolare della fotografia ma questa polisemia non
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immagine pubblicitaria in parola una fotografia a colori particolari valenze estetiche
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alla costituzione dell’ oggetto nella fotografia e nel cinematografo più
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processo creativo e cioè la fotografia ma soprattutto il cinematografo ora
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occuparci nella loro peculiarità di fotografia e di cinematografo che non
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fosse posticcio chiamare in causa fotografia e cinematografo per attribuire loro
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opposizione non si stabilisce fra fotografia e pittura o la
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e pittura o la fotografia è stata intesa come superiore
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illusionistica che gareggia con la fotografia oppure è stata riconosciuta altra
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dialettico essendo stata piuttosto la fotografia a rifarsi nei suoi errori
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aspetti della pittura la fotografia come uno dei mass-media mass
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229.iii 229 iii la fotografia come sia da considerare il
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s’ è già osservato alla fotografia usandola scopertamente come un inserto
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il problema della natura della fotografia che è quanto dire anche
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ormai la televisione dal plesso fotografia-cinematografo fotografia cinematografo nella prima
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la televisione dal plesso fotografia-cinematografo fotografia cinematografo nella prima parte
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che il messaggio implicito nella fotografia non è solo denotato ma
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risultava la divergenza fondamentale fra fotografia e pittura riprendiamo ora
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struttura di messaggio che la fotografia comporta l’ essenza della
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comporta l’ essenza della fotografia non si deduce dal suo
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un nocciolo segreto deve la fotografia tanto le sue aspirazioni ad
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tecnico e cioè in quanto fotografia a colori infine il rilancio
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sulla sua essenza la fotografia nasce dalla camera oscura e
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subito l’ aspirazione della neonata fotografia a valere come pittura comunque
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nato in primo luogo dalla fotografia abbia ereditato la stessa pretesa
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perfezione tecnica maggiore la fotografia invece questa sua aspirazione all’
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spostamenti apprezzabili nello status della fotografia come arte si può
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allora tentare di esaminare la fotografia nella sua storia pur saltuaria
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potersi orientare sulla storia della fotografia che per altro per diversi
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dimentichi la piccola storia della fotografia davvero pregnante già pubblicata da
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il caso più noto la fotografia può sembrare prendere nascostamente le
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occhio di chi fa la fotografia e vi inquadra la presa
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pittura e il transito da fotografia a pittura o la preminenza
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la preminenza di pittura su fotografia o viceversa diventa assai più