Carte d'autore onlineLe due vie
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dell’ autore e con quello dello spettatore col primo punto
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arte dal punto di vista dello spettatore perché codesto spettatore si
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o dal punto di vista dello spettatore subito si dà luogo
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facilmente si riconosce l’ analogo dello schema mentale provvisorio perché è
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arte che individua il momento dello svincolo assoluto del percetto dall’
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occorre precisare che l’ accessione dello spettatore non si configura più
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una funzione dell’ attività inconscia dello spirito ma esemplificando l’
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arrivare a ricostruire l' anima dello scrittore e il suo modo
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questo accesso all’ anima dello scrittore avveniva dunque in base
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individuale che sulle doti personali dello spitzer si fondava più che
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spazialità architettonica indipendentemente dalla tridimensionalità dello spazio euclideo o dalla pluridimensionalità
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spazio euclideo o dalla pluridimensionalità dello spazio vissuto saranno co-presenti co
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da un lato l’ apriorità dello spazio e del tempo non
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di causalità come schema intellettivo dello svolgimento del reale nel tempo
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naturale è debolezza la vecchiaia dello spirito invece è la sua
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è riconosciuta questa posizione dialettica dello spettatore verso l’ opera rientrerà
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avviene la recezione da parte dello spettatore ricevente questa è
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appagamento di un conflitto dialettico dello spettatore ma in realtà
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sdoppiamento sia dell’ autore che dello spettatore avrebbe potuto essere prevista
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fase mancante come in balia dello spettatore-ricevente spettatore ricevente noi non
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pur con tanta minore partecipazione dello spettatore ma non fino al
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riconoscimento donde questa attivazione dello spettatore è da considerarsi con
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intervento come collaborazione almeno virtuale dello spettatore non si esibisce affatto
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non per scelta o appropriazione dello spettatore-ricevente spettatore ricevente il messaggio
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ha solo se l’ intervento dello spettatore-fruitore spettatore fruitore è volto
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inadeguata non si tratta dello scetticismo superficiale di doman non
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arte che richiede l’ integrazione dello spettatore così si spiega
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creativo per favorire l’ integrazione dello spettatore ma senza essere un
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conoscitiva della forma un’ integrazione dello spettatore nella figura di utente
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diverso infatti l’ integrazione dello spettatore se finisce per rientrare
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sempre oscuramente come un’ integrazione dello spettatore nella figura di utente
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ad un tratto aspro censore dello stato attuale dell’ architettura il
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come libera architettura d’ interno dello spazio esterno ecco il vero
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incentrate sul tema della internazione dello spazio esterno a mezzo della
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assurde discordanti dove l’ internazione dello spazio esterno non deve essere
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avviene o avverrà l’ integrazione dello spettatore sull’ architettura e
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si avrà l’ esatto contrario dello spettatore integrato si avrà cioè
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presente che sta alla base dello stesso processo di incremento forsennato
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intensificazione del rapporto d’ integrazione dello spettatore attraverso come un nuovo
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si intenzioni effettivamente l’ integrazione dello spettatore si simula perché
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eventi che rientrano nella vita dello spettatore ma non si offrono
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curiosità e non all’ integrazione dello spettatore si affacciano al suo
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né un’ alternativa all’ integrazione dello spettatore ma di questa attitudine
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nel nuovo moto di accessione dello spettatore all’ opera nel gradimento
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come tale offerto all’ integrazione dello spettatore l’ enorme successo
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hic et nunc della integrazione dello spettatore scriveva argan siamo
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opere frutto dell' intelligenza e dello studio dell’ arte per
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ed è passato dalla parte dello spettatore è passato dalla
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è passato dalla parte dello spettatore non nel modo con
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un oggetto determinando un’ integrazione dello spettatore che può arrivare fino