Carte d'autore onlineLe due vie
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abbiamo scritto sull’ arte quanto dal punto di stazione da cui
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considerare l’ opera d’ arte dal punto di vista dello spettatore
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considerazione l’ opera d’ arte dal punto di vista dell’ autore
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di vista dell’ autore o dal punto di vista dello spettatore
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come se si potesse prescindere dal fatto incontrovertibile che solo in
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struttura contraddittoria dell’ arte ma dal fatto che le due polarità
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ampliati si scalano nel tempo dal 1950 4 g
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estratta isolata messa fra parentesi dal mondo della vita appena
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autonomia che non si deduce dal suo singolarissimo porsi fra i
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eccettua in quel momento stesso dal contesto dei dati del mondo
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un frammento di materia tratto dal mondo organico o inorganico che
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fenomenica dell’ opera d’ arte dal plesso degli altri fenomeni non
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si eccettui in modo originario dal mondo fenomenico sicché l’ idea
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di questo eccettuarsi dell’ opera dal fenomeno avvertito come è giusto
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ma in questo porsi altra dal fenomeno costituendosi come in serie
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arte si pone costituzionalmente diversa dal fenomeno ma nella pur
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che la fa peculiarmente altra dal fenomeno accada invece che venga
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valgono per la storia indipendentemente dal fatto che qui quest atto
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pone al tempo stesso altra dal fenomeno l’ opera d’
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opera d’ arte a cominciare dal suo essere fenomeno come a
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questo sotterfugio introdotto dal grosse che aspirava ad una
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storia naturale è accettato sostanzialmente dal garroni che dopo aver cercato
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schema mentale provvisorio anche soltanto dal semplice punto di vista della
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costruire una scienza dell’ arte dal basso dalle opere quindi e
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87 20 accettiamo dal garroni op cit pp 180
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fondamentali che possono essere assunte dal ricevente verso l’ opera d’
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cui si può prescindere preventivamente dal significato in quanto non vi
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di stazione l’ informazione disgiunta dal significato è una nozione quantitativo
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più di risultati parziali dal nostro punto di vista non
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codice che possa essere decifrato dal destinatario del messaggio stesso la
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arte l’ essenza è data dal costituirsi in presenza nel messaggio
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assunto sorti come è naturale dal terreno il più propizio del
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concezione dell’ arte che parta dal legame che essa ha con
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spostamenti che questa posizione subisce dal ricevente all’ artista che si
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opera d’ arte si considera dal punto di stazione di chi
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il valore di un segno dal comportamento a cui la recezione
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tutto può esser segno dal momento che il suo esser
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il suo esser segno dipende dal comportamento di chi come segno
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cosicché fu indotto a negare dal suo punto di vista la
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un’ estetica segnica deriva dunque dal fatto che mentre il segno
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il simbolo era differenziato dal segno in quanto non implicherebbe
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42 riportate e discusse dal morris in segni cit pp
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di stazione non ha scoraggiato dal tentare e dal ritentare la
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ha scoraggiato dal tentare e dal ritentare la scalata variando non
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fatto di spostare l’ attenzione dal comportamento che determina il segno
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semantica da nessuno meglio che dal teyssèdre è stata rilevata e
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una grave carenza risulta tuttavia dal fatto che l’ opera d’
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all’ oggetto se si considera dal punto di vista semantico si
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nel presupporre un oggetto fuori dal soggetto e una volta presunta
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l’ impostazione transazionale della psicologia dal volume di saggi raccolti da