Carte d'autore onlineLe due vie
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materiale ad una posizione che se non si può certo dire
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si dovrebbe parlare di avanguardia se non quando ne emerga almeno
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potenza l’ attuale concetto se si ritiene di dovere o
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un concetto tipico-ideale tipico ideale se non proprio una categoria sopra-storica
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a falsare la storia anche se concettualmente vi sia affinità fra
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tiene conto del fatto che se non vi è protensione verso
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traguardo del presente sicché se l’ astrattismo di ripresa post-bellica
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è stato avanguardia proprio perché se non si rifaceva al passato
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possono genericamente dirsi espressionistici anche se poi variano nella occasionale estrinsecazione
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migliore come della peggiore se la prima venerabile lastra di
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fare da padrona ma se si considera e si concede
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o una corrente prendono di se stessi non è altro che
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anche nel fotografo e se è un caso che il
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qu un homme de génie se serve du daguerréotype comme il
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esattezza non arrivò mai anche se mandava le sue modelle a
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che insorge è questo se per caso anche quando il
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per nascondere e insomma se pur essendo la fotografia quel
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e da questo estratto anche se in moto ap punto estratto
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a questo divario si debba se intese differenziarsi e rimanere differenziata
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aspirare d’ altro canto se non possa questo primo radicale
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ma è da domandarsi se veramente questo parallelismo sia del
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posa ed in posa anche se paesaggio in quanto estratto colto
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rappresenta una fase fine a se stessa assolutamente irreversibile né surrogabile
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stessa assolutamente irreversibile né surrogabile se non con un’ altra presa
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morta la pittura muore bensì se tende a ravvicinarsi alla fotografia
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andati oltre l’ informale anche se le materie vanno scomparendo perché
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fronte all’ oggetto naturalmente se questo nelle sue grandi linee
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immagine fotografica fosse un errore se ne vede la controprova quando
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e al cinerama ma se anche nella fotografia del cinema
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del punto di arrivo come se veramente consistesse solo in una
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cinema non sappiamo quanto e se potrà continuare su quella strada
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elevazione sulla massificazione della cultura se si vuole realizzare senza arroccarsi
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con la necessità di distinguere se l’ adeguazione dell’ immagine all’
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fare subito un esempio concreto se per caso l’ attitudine del
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fotografo verso l’ oggetto o se no in che cosa se
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se no in che cosa se ne distinguano intendendosi bene
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pone come necessità di distinguere se l’ adeguazione dell’ immagine all’
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presenta tutto questo anche se detto in termini abbreviati basta
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è quindi l’ analogo anche se sembri l’ inverso del quadro
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trompe-l trompe l oeil anche se non abbiano propriamente stile appartengono
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il problema il trompel oeil se e in quanto possa essere
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tutto si tiene ma come se si tenesse per mano
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esposizione referenziale dell’ oggetto se questo allora sarà il caso
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viene estratto è come se rompesse un analogo del muro
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radenti denso di colore come se vi fosse fuso sospinto dall’
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che aveva come bruciato in se stesso ed ecco allora
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arte non ha significato che se permette in grazia di un’
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nel caso del gotico infatti se lo si considera dal puro
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controspinta imperniato sull’ ogiva ma se si terrà tale constatazione veramente
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in quella arabo-sicula arabo sicula se il problema tecnico avesse avuto