Carte d'autore onlineLe due vie
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verso il futuro non accampamento nel presente colpo di mano verso
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che diviene come scrivevamo già nel 1949 nella pianificazione un’
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meta di arrivo la proiezione nel tempo ammettiamo bene ha
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avanguardie sono finite e precisamente nel senso in cui l’ opera
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diciamo pure gastronomicamente e cioè nel senso in cui quella che
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la fonda o l’ accresce nel maggiore perfezionamento tecnico rispetto ai
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già pubblicata da walter benjamin nel 1931 nella rivista berlinese
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questa sua aspirazione all’ arte nel parallelismo che rivela con le
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e credere come accadde pur nel momento culminante del naturalismo ottocentesco
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in posa deve riconoscersi anche nel fotografo e se è
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delacroix non volle firmare che nel suo journal in data 25 maggio 1853
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tuttavia già da noi anticipate nel carmine danno ragione dei rapporti
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genere fra pittura e fotografia nel senso che la pittura non
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oggetto intenzionato in certa maniera nel flusso esistenziale e da questo
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pittura come arte dissimulerebbe nel considerare pittura e fotografia nella
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si inferisce logicamente un parallelismo nel modo di porsi di fronte
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uno e dell’ altro nel caso del ritratto sembra assurdo
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d’ aleatorietà che s’ introduce nel procedimento meccanico dell’ impressione della
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vi è allora un’ ambivalenza nel modo di porsi in relazione
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è chiaro che il pittore nel costituirsi l’ oggetto non si
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ma queste distanze si accorciano nel modo inverso a quanto avveniva
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dalla parte dello spettatore non nel modo con cui volgarmente vien
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era un pittore 4 nel dictionnaire des idées reçues ou
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oggetto in posa ma proprio nel momento precedente alla messa in
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precedente alla messa in posa nel momento in cui l’ artista
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trasformazione che si è operata nel campo delle arti al
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luna e l’ altra anche nel periodo di massimo riavvicinamento seguono
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istantanea permise una maggiore celerità nel servizio si indirizzasse al reportage
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fermata nell’ oggetto immobile sia nel continuum di una vicenda
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riproduttiva e proliferante a inglobare nel cinema quante più sinestesie possibili
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e del cinema erano isolate nel quadro delle arti fino
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la fotografia e il cinema nel processo di creazione artistica
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ciò sta il fatto che nel cinema più avanzato non si
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sta invece nell’ accettare o nel cercare di adattare al cinema
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sulla presa d’ immagine come nel cinema espressionista ma lasciando la
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così enunciato resulterà chiaro che nel primo caso si tratterà unicamente
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viene isolato ma non dialettizzato nel secondo caso invece si avrà
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osservazione per reintegrare l’ oggetto nel massimo numero di quelle particolarità
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in quanto che quello che nel trompe-l trompe l oeil è
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in proprio e questo già nel primo braque e in picasso
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per tirare la tenda famosa nel primo trompe-l trompe l oeil
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di van der weyden ma nel microcosmo dell’ immagine c’ è
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oggetto per cui l’ oggetto nel costituirsi si suddivide quasi all’
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arricchimento semantico dell’ immagine ottenuto nel momento stesso del prelievo dell’
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terbrugghen e di vermeer nel caravaggio accade che l’ oggetto
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di un progresso dell’ arte nel senso della valutazione esteriore di
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giotto con raffaello ma vedeva nel progresso tecnico preso nel suo
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vedeva nel progresso tecnico preso nel suo significato corretto il dominio
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di empiricamente constatabile vi è nel corso dello sviluppo dell’ arte
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13 e 15 nel caso del gotico infatti se