Carte d'autore onlineLe due vie
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l’ avanguardia a concetto soprastorico da applicarsi ove ricorrano le condizioni
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romanticismo-avanguardia romanticismo avanguardia viene affermata da molti storiografi e critici
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la fotografia come sia da considerare il ricorso esplicito che
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riprendiamo ora questo esame da un punto di vista fenomenologico
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utilitario che sembra talmente esplicito da esimere da un’ indagine più
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sembra talmente esplicito da esimere da un’ indagine più approfondita
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fotografia davvero pregnante già pubblicata da walter benjamin nel 1931
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prendere nascostamente le redini e da serva fare da padrona
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redini e da serva fare da padrona ma se si
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la pittura e il transito da fotografia a pittura o la
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riproduzione e vendita di ritratti da fotografie eseguite dai fotografi mayer
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nadar per averne delle fotografie da utilizzare nella straordinaria condensazione del
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considerazioni il riscatto della fotografia da una condizione artigianale è indubbio
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ormai acquisite furono tuttavia già da noi anticipate nel carmine danno
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a distanza di cinquant’ anni da quella data possono apparire del
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catena di corrispondenze e divergenze da meditare il sinecismo fra
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maniera nel flusso esistenziale e da questo estratto anche se in
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della coscienza che radicalmente differisca da quello che porta alla pittura
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originariamente pittori ma è da domandarsi se veramente questo parallelismo
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in relazione con l’ oggetto da un lato la coscienza lo
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coscienza lo visualizza in maniera da isolarlo e farsene un particolare
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si scopre quindi che da questa rata ma non consumata
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eliminazione del modello nella formulazione da cui appunto l’ esistenzialità del
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fotografo deve riconoscersi come diversa da quella del pittore ora
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fotografo dietro la sua macchina da presa quando dunque la
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attuale si vede dunque caratterizzata da una lenta sostitutuzione dell’ attitudine
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artista attuale non si parte da un oggetto ma crea un’
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e non potrebbe essere altrimenti da un oggetto e qui si
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codeste forme di storici naturalismi da quello iniziato nell’ ottocento è
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quanto si ponga più distante da quella dell’ artista e cioè
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tale distinzione non può farsi da altro punto di partenza che
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fotografia dai primi grandi pionieri da nadar carjat talbot dalla cameron
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latour e di carrière e da noi in ranzoni e in
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la sua essenza è indivisibile da quella della fotografia e che
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inter vento diretto di interpretazione da parte dello spettatore per cui
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fissata volgerla poi in modo da evitare che lo spettatore la
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a restringersi né certo è da prevedere che l’ incremento dell’
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dell’ immagine all’ oggetto deriva da sottrazione da prelevamento sul vivo
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all’ oggetto deriva da sottrazione da prelevamento sul vivo al momento
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l’ oggetto dovrebbe costituirsi oppure da reintegrazione al momento della formulazione
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differenziando l’ attitudine del fotografo da quella del pittore viene isolato
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olandesi del xvii secolo siano da assimilarsi al modo di porsi
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che in realtà hanno funzionato da premesse in primo luogo
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dell’ immagine all’ oggetto deriva da sottrazione prelevamento quasi integrale sull’
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integrale sull’ oggetto percepito oppure da reintegrazione al momento della formulazione
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trompe l oeil si parte da un arrangia mento di oggetti
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trompe-l trompe l oeil sia da condannare ad esempio si
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non arriverà mai a tanto da potere fare stendere la mano
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si capirà allora come da questa diversa angolazione noi ammettiamo
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vuoto costituirebbe come una smagliatura da potere in un attimo come