Carte d'autore onlineLe due vie
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apparenza a virtualità 19 END OF FILE di tale intenzionalità non supposta
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art nuova musica letteratura sperimentale END OF FILE le quali se hanno un
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allegorie o significanze comunque recondite END OF FILE dedicheremo a questo esame particolareggiato
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esame particolareggiato un intero capitolo END OF FILE che dunque possa presentarsi alla
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fa susanne k langer problems of art new york 1957
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può essere trascurato o minimizzato END OF FILE f se allora si afferma
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e incisioni rupestri del paleolitico END OF FILE ma allora le opere d’
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arte non verrebbero alla luce END OF FILE e potremo altresì valerci della
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tempo stesso la sua essenza END OF FILE una volta allora intenzionata come
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cui non si risolve completamente END OF FILE perché noi indagandola nella sua
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non si travasa per intero END OF FILE infine non sarebbe giusto obbiettare
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dell’ arte gotica primitiva etc END OF FILE infatti neppure la verifica a
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che su un’ approssimazione statistica END OF FILE la legge eterna e fissa
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le leggi della meccanica quantistica END OF FILE ma l’ errore positivista e
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di oggetti fuori della coscienza END OF FILE è chiaro che una volta
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parlarne come di non parlarne END OF FILE ma l’ opera d’ arte
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secondo si vanifica il primo END OF FILE infatti la sussistenza dell’ opera
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di un’ opera d’ arte END OF FILE per cui cessando l’ uomo
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indispensabile una coscienza 21 END OF FILE questa realtà che si rivela
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ogni volta ad una coscienza END OF FILE il fatto di prodursi come
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che fanno oggetto di storia END OF FILE la permanenza dell’ opera come
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et sémantique in critique n END OF FILE 204 1964 pp
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il tempo e le coscienze END OF FILE si sono così distinte le
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verso l’ opera d’ arte END OF FILE in primo luogo sta l’
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arte come opera d’ arte END OF FILE su questa base primaria e
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una e l’ altra attitudine END OF FILE nell’ assumere la prima attitudine
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un messaggio rivolto al ricevente END OF FILE la terza attitudine potrà indurre
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nella cornice del monumento storico END OF FILE nelle due ultime attitudini l’
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e cioè quella di messaggio END OF FILE si demanda allora se è
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o comunque contenere un messaggio END OF FILE ma parlare di messaggio è
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stesso la necessità di decifrarlo END OF FILE si domanda perciò in seconda
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presenza dell’ opera d’ arte END OF FILE come primo rilievo occorrerà precisare
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intesa nella presenza che realizza END OF FILE l’ opera d’ arte si
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bottiglia sigillata gettata in mare END OF FILE l’ opera d’ arte viene
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l’ opera d’ arte realizza END OF FILE occorre perciò l’ esame di
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che cosa consista un messaggio END OF FILE messaggio è un gruppo definito
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che non possa essere messaggio END OF FILE ma il messaggio non è
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è di comunicare un’ informazione END OF FILE un tale scopo non rappresenta
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ma anzi il carattere costitutivo END OF FILE se la definizione precedente riguarda
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col messaggio si vuole trasmettere END OF FILE il messaggio non è in
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è insita nella sua struttura END OF FILE perciò il punto di partenza
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funzione del punto di arrivo END OF FILE non si invia un messaggio
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possa essere raccolto e decifrato END OF FILE perché allora costitutivamente l’ opera
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impiegata la struttura di messaggio END OF FILE ora il gruppo di elementi
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esthétique paris 1958 p END OF FILE 19 com’ è noto
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esorbitante in tutte le lingue END OF FILE sembra ora che si sia
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est-elle est elle encore utile END OF FILE fece l’ effetto di una
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l’ effetto di una bomba END OF FILE cfr le concept d’
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di una bomba cfr END OF FILE le concept d’ information dans
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dell’ opera in se stessa END OF FILE così il poeta si serve