Le due vie

/Volumi/Scheda/515?p=34999 royaumont tenne l’ eversiva comunicazione la théorie de l’ information est-elle

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 le concept d’ information dans la science contemporaine cahiers de royaumont

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 che se ne serve per la poesia le parole e cioè

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 quindi non rivela originariamente la natura di messaggio può esserlo

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 costitutivo dell’ opera d’ arte la natura di messaggio che non

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 ancora un messaggio da decifrare la sua incomprensibilità non è strutturale

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 si scopre allora che la comunicazione riguarda sempre qualcosa che

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 che non è presente astante la comunicazione informa di una presenza

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 che alcuni caratteri che possiede la persona che si produce in

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 di sera il fatto che la persona coi capelli rossi e

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 persona coi capelli rossi e la cicatrice mi si produca in

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 segreto da cui capirò che la mia attesa sarà soddisfatta

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 il prodursi in presenza e la lettura del messaggio segreto è

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 astanza di cui invece gode la persona in sé e per

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 secondaria e collaterale proprio come la persona dai capelli rossi e

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 dai capelli rossi e con la cicatrice ma in quanto presenza

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 proprio e non comunica la sussunzione dell’ arte nella teoria

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 dell’ arte come segno la teoria dell’ informazione infatti è

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 quel che conta non è la sua lunghezza ma quel che

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 quantità d’ informazione è scaturita la distinzione fra informazione e significazione

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 messaggio è informazione donde la seconda distinzione capitale fra originalità

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 un messaggio in cui consiste la sua importanza e l’ informazione

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 e l’ informazione è anche la sua originalità tale originalità

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 il suo contrario è la ridondanza che non va intesa

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 economico d’ altro canto la riduzione dell’ informazione a quantità

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 d’ informazione-originalità informazione originalità veniva la possibilità di dare matematicamente la

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 la possibilità di dare matematicamente la formula dell’ informazione con l’

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 l’ equazione che definisce secondo la formula di boltzmann l’ entropia

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 opera d’ arte dopo la prima enunciazione di moles apparve

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 qualitativa dell’ opera d’ arte la valutazione quantitativa che per ragioni

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 di wiener 27 che la separazione fra informazione e significato

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 messaggi possibilità a cui la teoria dà le premesse per

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 matematico-statistico matematico statistico con cui la teoria è elaborata si capisce

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 informazione nella sterminata bibliografia che la teoria medesima ha suscitato perché

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 positivistica su cui si regge la semantica stessa sicché bisogna contentarsi

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 trarre e a maggior ragione la legittimità nell’ applicare queste coppie

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 opera d’ arte pur se la si inquadri solo sotto quest

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 forzatura ingiustificabile se si rapporti la distinzione stessa alla struttura o

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 quando siano adoprati a indagare la storia dei mezzi formali usati

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 opera d’ arte ma come la serie dei messaggi che l’

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 si rivela 30 la originalità e la ridondanza passano

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 la originalità e la ridondanza passano dunque dalla parte

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 in cui ogni volta avviene la recezione dell’ opera d’ arte

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 se ne deve servire per la valutazione in sé dell’ opera

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 tont court come un messaggio la particolarità del messaggio poetico è

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 rivela solo un carattere secondario la sua struttura è di comunicare

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 dal destinatario del messaggio stesso la sua essenza non sta nel

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 che cade in terra per la strada potrò restare in dubbio

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 sola cosa accaduta in presenza la caduta da questi elementi

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/Volumi/Scheda/515?p=34999 usato per suscitare per sostanziare la presenza e pertanto non si