Carte d'autore onlineLe due vie
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ricercare qualcosa di simile non in produzioni collaterali al messaggio ma
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più semplice di un prodursi in presenza in cui questo prodursi
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di un prodursi in presenza in cui questo prodursi in presenza
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presenza in cui questo prodursi in presenza si ponga nudamente come
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cioè il caso ad esempio in cui apro una porta dietro
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che il fatto di prodursi in presenza fa aggio su tutto
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che quel presentarsi inopinato porterà in sé non entrerà nello stupore
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incontro subitaneo quel prodursi in presenza non si esibisce come
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altrimenti non comunicherebbe si darebbe in proprio naturalmente ciò non
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la persona che si produce in persona non possano costituire se
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la cicatrice mi si produca in presenza non abolisce il codice
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come qui fra il prodursi in presenza e la lettura del
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isolato certi elementi precedentemente costituiti in codice e li ha riconosciuti
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onde io successivamente al prodursi in presenza ho potuto isolarli come
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ecco allora che il prodursi in presenza decade a mezzo di
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cui invece gode la persona in sé e per sé che
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l’ opera d’ arte in quanto ha come carattere costitutivo
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costitutivo e assoluto di prodursi in presenza non può trasmettere un
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può trasmettere un messaggio che in via secondaria e collaterale proprio
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e con la cicatrice ma in quanto presenza astante non si
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comunica se stessa anzi proprio in quanto è non comunica
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questo comunica ma l’ opera in quanto è se stessa si
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è se stessa si dà in proprio e non comunica
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dell’ informazione infatti è concepita in relazione a chi riceve il
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tutto ciò che si capisce in un messaggio è informazione
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il nuovo di un messaggio in cui consiste la sua importanza
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tale originalità non è definita in senso formale estetico ma sulla
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il comportamento umano e quindi in primo luogo rispetto al ricevente
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luogo rispetto al ricevente e in secondo luogo rispetto al mezzo
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informazione a quantità era fatta in vista di una formulazione matematica
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una formulazione matematica e proprio in base alla misura della quantità
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formula di boltzmann l’ entropia in termodinamica statistica senonché avviene
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economica dell’ informazione possano trasferirsi in estetica alla valutazione dell’ opera
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di un’ opera d’ arte in termini di disordine donde il
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24 dell’ entropia negativa in quanto che il disordine che
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della teoria matematica della informazione in cui si può prescindere preventivamente
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può prescindere preventivamente dal significato in quanto non vi si tratta
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oggetto di quella disciplina in base al metodo matematico-statistico matematico
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introdurre il concetto dell’ entropia in quanto corrisponde al disordine inteso
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ripreso da gillo dorfles in simbolo comunicazione consumo torino 1962
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significato e viceversa non significa in alcun modo che un messaggio
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dalla parte del ricevente in questo senso l’ estensione del
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tutto ciò che è noto in un’ opera d’ arte e
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improbabile essendo questa distinzione elaborata in relazione al ricevente e cioè
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giudizio implicito di valore in un’ opera d’ arte non
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essenza dell’ opera d’ arte in sé come realtà pura ma
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chi intende esplicitarla nella storia in cui è nata e in
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in cui è nata e in quella in cui di volta
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è nata e in quella in cui di volta in volta
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quella in cui di volta in volta si rivela 30