Carte d'autore onlineLe due vie
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intenzionalità tipica che è matrice dell’ opera d’ arte questa nella
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modo oggettualizzano i moti naturali dell’ istinto ma noi vogliamo
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implicita consapevolezza delle probabili conseguenze dell’ azione che si indirizza verso
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la percezione nel contesto stesso dell’ umana attività o intenzionalità striving
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la realtà solo in virtù dell’ attiva partecipazione di chi percepisce
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essi è semplicemente una funzione dell’ essere parti e parcelle di
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in quanto che nell’ indissolubilità dell’ oggetto da modo di
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che una conoscenza assolutamente oggettiva dell’ oggetto non si possa avere
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un particolare aspetto o schema dell’ oggetto così come lo si
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all’ oggetto estratto dal flusso dell’ esistenza si intende di fare
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di connotazioni la formulazione dell’ oggetto così caricato e il
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senza esistenza questa struttura dell’ immagine formulata che è l’
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può dare una conoscenza oggettiva dell’ oggetto al di fuori o
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alla base della teoria economica dell’ informazione e l’ indagine semantica
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proprio dal fallimento della teoria dell’ arte come segno come messaggio
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più come una mera recezione dell’ opera ma rientra strutturalmente nell’
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di critica rivolta all’ essenza dell’ opera e non come parrebbe
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punto di stazione della recezione dell’ opera si precisa allora
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si precisa allora il problema dell’ ambito a cui appartenga in
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costituisce il momento di individuazione dell’ opera attraverso l’ indagine sulla
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sarà la struttura stessa dell’ opera a indicare volta per
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critica perché l’ essenza dell’ opera d’ arte è di
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cui va individuata l’ essenza dell’ opera d’ arte 57
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d’ arte 57 dell’ individuazione dell’ opera d’ arte
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57 dell’ individuazione dell’ opera d’ arte come tale
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quello che autorizza l’ individuazione dell’ opera tutto il resto è
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che è quello della collocazione dell’ opera nella storia e
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in segno e immagine cit dell’ opera d’ arte nella storia
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che rispecchia la duplice storicità dell’ opera stessa ma se
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non per questo l’ individuazione dell’ opera d’ arte come tale
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essere fatto assurgere a struttura dell’ opera d’ arte quello che
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fatte rientrare abusivamente nella considerazione dell’ opera in sé e per
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rappresentava proprio il momento liberatorio dell’ artista ciò che soprattutto
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ribadire che la duplice storicizzazione dell’ opera di cui si è
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per altro con lo storicizzarsi dell’ artista in quanto uomo con
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sembri ostendersi nel corpo stesso dell’ opera appunto all’ uso
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si possa caratterizzare la specificità dell’ opera d’ arte come messaggio
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in presenza come realtà pura dell’ opera d’ arte e la
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non appare ristretta al campo dell’ arte anzi viene a rivelarsi
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di fronte alla realtà pura dell’ arte flagranza ed astanza
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percepito da una rappresentanza diretta dell’ oggetto la coscienza non ha
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percetto da cui il comportamento dell’ animale discende come il suono
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e fresco trapassano in indici dell’ approssimarsi del temporale non
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è capitale e dà ragione dell’ irrigidimento che colpisce il significante
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postula un cambiamento di sostanza dell’ oggetto ma è il percepito
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pertanto il processo in atto dell’ intellezione e in quanto tale
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nel far ciò la presenza dell’ oggetto l’ imminenza del percepito
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che non riguarda la struttura dell’ opera ma unicamente può servire
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la fabulazione e l’ estrinsecazione dell’ opera d’ arte ma
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parte della struttura essenziale specifica dell’ opera d’ arte l’ opera