Carte d'autore onlineLe due vie
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offerti alla curiosità e non all’ integrazione dello spettatore si affacciano
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impossibilità del riscatto non già all’ inizio della progettazione dell’ oggetto
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un riscatto né un’ alternativa all’ integrazione dello spettatore ma di
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è di rappresentare un ersatz all’ aspirazione alla forma ottenuto nella
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stesso che mentre si chiede all’ arte di appoggiare e incoraggiare
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il cammino retto per tornare all’ arte un’ arte cioè della
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mirare e arrestando il tempo all’ eternità di un presente immutabile
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crisi di semanticità risiede rispetto all’ arte che l’ ha preceduta
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moto di accessione dello spettatore all’ opera nel gradimento che di
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rimasero in tronco come accadde all’ ornitorinco altre scomparvero del tutto
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in rauschenberg l’ attacco all’ action-painting action painting di pollock
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seconda e come tale offerto all’ integrazione dello spettatore l’
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pop art si deve proprio all’ aver individuato l’ oscuro richiamo
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della pop-art pop art rispetto all’ informale in questo senso
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19 dove si è all’ avanguardia per avanzare esplorare ingaggiare
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per poterla anticipare o posporre all’ esaurimento del romanticismo questa
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fotografia invece questa sua aspirazione all’ arte non la fonda o
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di questa sua aspirazione all’ arte nel parallelismo che rivela
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fotografia per aspirare alla immediatezza all’ istantanea alla resa diretta del
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investimento simbolico che è essenziale all’ artista nella scelta e la
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contro l’ assimilazione della fotografia all’ arte il solo delacroix
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del processo creativo ma all’ incirca dal 1958 si
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alla pittura e in genere all’ arte sì che la
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modo di porsi di fronte all’ oggetto del pittore e del
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parallelismo che può andare sino all’ identità rafforzata dal fatto che
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oggetto dunque il fotografo all’ atto di trarre la sua
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sia addirittura retrocedendo dalla foto all’ oggetto come in certi aspetti
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tempo allo spettatore l’ integrazione all’ opera non più come attore
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19 agosto 1839 dd18390819 19 agosto 1839 all’ accademia delle scienze di parigi
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l’ ambivalenza del fotografo riguardò all’ oggetto il fotografo è
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moderno nella sua elaborazione arriva all’ oggetto ha per termine finale
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come l’ autore di fronte all’ oggetto naturalmente se questo
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poter passare dalla posa prolungata all’ istantanea permise una maggiore celerità
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nasce dall’ abbandono forzato della all’ inizio del processo riproduttivo ma
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di colpire fotografia e cinema all’ atto del prelievo dell’ oggetto
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esistenziale e l’ arte rispetto all’ idea offre spontaneamente il modello
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indispensabile qualità di reportage oggettivo all’ immagine fissata volgerla poi in
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cui la sublimazione dovrebbe avvenire all’ inizio del processo di programmazione
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se l’ adeguazione dell’ immagine all’ oggetto deriva da sottrazione da
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a varie riprese questa tendenza all’ adeguazione pedissequa all’ oggetto non
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questa tendenza all’ adeguazione pedissequa all’ oggetto non si sia presentata
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se l’ adeguazione dell’ immagine all’ oggetto deriva da sottrazione prelevamento
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e per sé si oggettualizza all’ intenzione che vi si dirige
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si sovrappone una immagine stereotipa all’ aspetto che effettivamente l’ oggetto
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era risalita dalla mera percezione all’ intenzione formale fino al
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nel costituirsi si suddivide quasi all’ infinito in un’ infinità di
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in cui l’ apparente conformismo all’ oggetto naturale è calcolato e
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in una comparazione dall’ una all’ altra come cioè pretendere di
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agevolare l’ irradiazione dell’ esterno all’ interno finché non si
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quando un procedimento tecnico approda all’ opera d’ arte un tale