Carte d'autore onlineLe due vie
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quanto si pone per fine di fissare un certo aspetto intenzionato
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aspetto intenzionato del modello ma di conservarne l’ esistenzialità non può
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oggetto in certe sue caratteristiche di luce di massa di colore
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certe sue caratteristiche di luce di massa di colore di espressione
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caratteristiche di luce di massa di colore di espressione etc che
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luce di massa di colore di espressione etc che egli ripetiamolo
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spettatore la sua attitudine di base rispetto al modello resta
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modello resta e deve restare di spettatore è su questa attitudine
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apparente parallelismo mentre per più di mezzo secolo era parso che
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anche come ricerche formali andassero di conserva così con l’
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rinunziato alla sua posizione privilegiata di autore unico ed è passato
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come attore ma recuperando dentro di sé i dati formali mentre
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1839 all’ accademia delle scienze di parigi in cui arago fece
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arago fece conoscere l' invenzione di daguerre il quale come delaroche
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sembrava avere cancellato qualsiasi possibilità di equivoco con la fotografia si
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che è questo il momento di maggiore avvicinamento in quanto che
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campo delle arti al di là delle motivazioni apparenti la
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nuova musica quasi a mo di co-autore co autore ma
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per termine finale l’ oggetto di fronte al quale eccita lo
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a comportarsi come l’ autore di fronte all’ oggetto naturalmente
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l’ altra anche nel periodo di massimo riavvicinamento seguono non già
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vale a staccare codeste forme di storici naturalismi da quello iniziato
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minimo o con l’ assenza di investimento simbolico senza l’
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l’ insorgere del nuovo modo di porsi in relazione con l’
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e proprio la possibilità di impadronirsi dell’ oggetto nello stesso
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può farsi da altro punto di partenza che dal modo con
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che implica non già mancanza di oggettualizzazione ma proprio una oggettualizzazione
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tale viene riscoperta dopo periodi di obnubilamento nei quali la fotografia
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fotomontaggio componendo dei complicati mosaici di lastre per ottenere grandi quadri
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era apparso anche nella pittura di fantin-latour fantin latour e di
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di fantin-latour fantin latour e di carrière e da noi in
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cui si realizza l’ immagine di manet o di renoir dove
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l’ immagine di manet o di renoir dove non c’ è
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e la composizione-mosaico composizione mosaico di varie lastre contraddicono a quella
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fin dal principio e sempre di più non appena la disponibilità
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più non appena la disponibilità di un materiale più sensibile e
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dal linked-ring linked ring brotherhood di londra 1892 alla photo-secession
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alla photo-secession photo secession di stieglitz e a strand dalla
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a strand dalla neue sachlichkeit di renger-patzsch renger patzsch fino a
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e a bischof si assiste di volta in volta alla riscoperta
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volta in volta alla riscoperta di quella obbiettività che come diceva
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processo concluso dal punto di vista strutturale interessa a noi
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vista strutturale interessa a noi di colpire fotografia e cinema all’
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presa d’ immagine iniziale senza di cui non esisterebbe cinematografo come
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storia è anche più eloquente di quella della fotografia rispetto alle
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della fotografia rispetto alle fasi di avvicinamento e di assorbimento della
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alle fasi di avvicinamento e di assorbimento della realtà sulla lastra
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tendenza a sforzare il lato di immedesimazione alla realtà che il
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del cinerama gli stessi disturbi di quelli prodotti dai corrispondenti fenomeni
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reali naturalmente la possibilità di queste deviazioni era insita nella