Carte d'autore onlineLe due vie
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perché dove si sia tentato di esprimerlo non ha prodotto spostamenti
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si può allora tentare di esaminare la fotografia nella sua
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60-78 60 78 di questa sua aspirazione all’ arte
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se la prima venerabile lastra di niepce del 1826 per
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per ragioni non ricercate di impurità del peltro sembra addirittura
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invece non pensare alla ritrattistica di discendenza neo-classica neo classica purista
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evocare courbet per i calotypes di hill e adamson del 1840-45
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via meryon e la scuola di fontaine-bleau fontaine bleau e
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della camera è l’ occhio di chi fa la fotografia e
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a pittura o la preminenza di pittura su fotografia o viceversa
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per la pittura si tratta di un passaggio obbligato di un’
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tratta di un passaggio obbligato di un’ estrazione dal flusso della
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artista o una corrente prendono di se stessi non è altro
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è quanto abbiamo chiamato costituzione di oggetto ma a tale
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la pittura con la formulazione di immagine il fatto di
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di immagine il fatto di partecipare con la pittura alla
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prime fotografie si facesse quella di una natura morta in cui
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investimento simbolico questo fatto di porsi per la fotografia a
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luogo in francia in occasione di una causa promossa al tribunale
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l’ abusiva riproduzione e vendita di ritratti da fotografie eseguite dai
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in appello tuttavia alla corte di parigi il responso fu diverso
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manuali che esigono certe abitudini di manipolazione ma che in nessun
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immagine che il fotografo intenziona di fissare perciò anche a
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e ora a distanza di cinquant’ anni da quella data
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del primo momento della costituzione di oggetto quel che accomuna
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e informale oltre al rapporto di successione più che di filiazione
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rapporto di successione più che di filiazione è proprio questo indirizzarsi
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tendenza che rimaneva tuttavia basilare di offrire l’ integrazione nell’ opera
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improvviso divergere e improvviso riconvergere di fotografia e pittura si pone
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pone subito come una catena di corrispondenze e divergenze da meditare
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ultima fase per un avvicinamento di nuovo genere fra pittura e
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addirittura la fotografia si arroga di comparire in pittura si pensi
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tenga conto delle mutate condizioni di questi ultimi venti anni
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questo parallelismo non togliesse di vista qualche particolarità che in
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detto e cioè un modo di fermare a vista senza formularlo
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designi la fotografia un modo di porsi della coscienza che radicalmente
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quasi un secolo aveva proceduto di conserva con la pittura non
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logicamente un parallelismo nel modo di porsi di fronte all’ oggetto
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parallelismo nel modo di porsi di fronte all’ oggetto del pittore
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nell’ intento con opportuni accorgimenti di trarre in luce l’ interiorità
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in relazione al materiale sensibile di cui dispone sa che quello
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un’ estensione del primo momento di individuazione simbolica ma non una
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simbolica ma non una formulazione di quella individuazione potranno portare
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della carta e il modo di tiratura di una stampa non
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e il modo di tiratura di una stampa non con l’
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stampa non con l’ esecuzione di una pittura rispetto al primo
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dunque il fotografo all’ atto di trarre la sua immagine sa
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altra presa d’ immagine di fronte allora a questo modello
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allora un’ ambivalenza nel modo di porsi in relazione con l’
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la lastra sarà l' immagine di quel modello esterno si