Carte d'autore onlineLe tre vie della pittura
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dire la vita com’ era una volta nella luce del davide
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tragedia in cui si chiude una vita ed è indicibile
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il passo compiuto è ancora una volta e ulteriormente sovrumano perché
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perché quella di rembrandt diventa una luce che umanizzata e naturalizzata
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un uomo fosse bruciato da una scarica a 100.000 volt
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poi conosciamo le potenzialità di una luce che può uscire dai
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perché traducono la pittura in una materia preziosissima come l’ albero
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mentre dietro si sta addensando una tempesta lo squarcio di
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è il fulmine di una visione sovrumanata o sovrannaturale che
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olandese sia stato possibile concepire una luce esattamente opposta a quella
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vermeer concepisce l’ incanto di una mattina olandese la lattaia figg
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luminose luce e materia sono una cosa sola il muro di
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a preparare la colazione in una mattina qualsiasi vermeer concepisce
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di ombre dotate quasi di una propria intonazione colorata mancano due
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chicchi di luce a segnalare una divisione dell’ entità luministica che
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primo è lo scorcio di una piccola strada olandese e l’
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la luce di vermeer è una luce stabile è la luce
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mezzi pittorici di arrivare a una sempre maggior verità la
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rispetto a vermeer ancora una volta viene compiuto un passo
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sponda sud del fiume in una larghezza di occhio che sempre
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meteorologiche dello scorcio milanese in una bella mattina d’ autunno
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aggiunge al cielo alle nuvole una verità fisica che suo zio
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ha camminato così intensamente verso una propria quotidianità sta per entrare
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riscontrata sul motivo non è una luce vera ottimale non è
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del dipinto ma dovranno avere una loro tonalità saranno esse stesse
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ombra che possiede anch essa una propria quantità di colore e
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il risultato è inebriante una entità panica di chiarore che
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parlato anche il suolo ha una propria tonalità un colore blu
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in un’ ombra che ha una sua specifica tonalità colorata e
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forse suo malgrado in una situazione culturale di tale importanza
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di vita e arriva a una sorta di allucinazione visiva a
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sorta di allucinazione visiva a una sorta di ultra-illuminazione ultra illuminazione
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lì lì per sforare verso una forma di espressionismo al
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nel volto della protagonista ritrae una psicologia assorta un sentimento forse
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ora si era evoluto lungo una linea retta si apre in
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della indeterminatezza della relatività una delle facce del prisma forse
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matisse arriva alla suprema sintesi una visione della baia di nizza
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di nizza fig 34 una linea falcata che attraversa diagonalmente
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fase della sua vita cioè una pittura ridotta ai minimi termini
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pittura ridotta ai minimi termini una pittura che vive della propria
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del prisma e mentre su una delle facce matisse arriva alla
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c’ è anche chi dipinge una luce che non c’ è
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in cui il cielo ha una tonalità verdastra è proprio
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castello di ferrara accanto a una fabbrica con ciminiere i manichini
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assolutamente se ne infischiano di una luce tonalisticamente verosimile sembrerebbe
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pittorica sarà sempre fedele a una linea di tonalismo sintetizzato quindi
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ha portato nei secoli da una luce prima classicamente naturale a
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luce prima classicamente naturale a una luce drammatica poi sempre più
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un’ alta finestra a lunetta una vera finestra che da un
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del giorno o della notte una visione di estremo risalto e