Carte d'autore onlineLe due vie
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per la pittura in questa sua nascita dal fianco del
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capanna ed è forse questa istituzionale integrazione dell’ utente che
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salvata dall’ integrazione attuale ancorché questa senza alcun dubbio sia di
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il 10 sembrerebbe che questa asserzione sia in contrasto coi
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della situazione attuale naturalmente questa insoddisfazione che colpisce l’ architettura
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della nostra epoca e a questa dimensione si rapportano le correnti
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morte e dunque da questa riduzione e da un affanno
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l’ opera d’ arte anche questa doveva essere tolta da quel
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sugli stessi artisti a questa feticizzazione e alla stanchezza che
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perso la sacralità e di questa conserva come un oscuro complesso
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salvezza eterna la trasposizione di questa dal trascendente nel contingente 4
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contingente 4 su questa strada doveva prodursi non solo
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ontologica e l’ arte rifletterà questa e non la scienza e
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della progettazione ora proprio questa differenza lucidamente posta in evidenza
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integrazione dello spettatore ma di questa attitudine sfrutta la ricettività la
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pace il limite di questa posizione ha scritto argan 12
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l’ arte possa realmente esercitare questa azione di appoggio sia pure
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la svolta neodada e già questa volgeva in pop-art pop art
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negli anni cinquanta ma questa tradizione dadaista e informale che
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ritmo elementare ma ritmo questa lunga digressione vuole ora solo
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in politica e proprio in questa correlazione fu usata pare per
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all’ esaurimento del romanticismo questa sua nascita nella storia di
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vetro dove si proiettava questa origine come ancella della pittura
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maggiore la fotografia invece questa sua aspirazione all’ arte non
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60 78 di questa sua aspirazione all’ arte nel
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che ricava dalla realtà anche questa realtà con i debiti passaggi
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la clausola della forma a questa arriva solo la pittura con
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affievolirsi si è spostato in questa ultima fase per un avvicinamento
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si scopre quindi che da questa rata ma non consumata interiorizzazione
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passare ad una formulazione che questa esistenzialità estrometta quindi non
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restare di spettatore è su questa attitudine che inserisce le sue
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intenzionalità psicologiche e for mali questa basilare differenza fra le due
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burri sennonché nell’ informale questa attitudine permetteva in un secondo
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fondamentale dell’ artista è questa sostituzione che ha immesso nell’
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a fondarne il decoro in questa maggiore assimilazione del reale e
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quindi a cercare di rendere questa assimilazione sempre più complessa ed
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stare accorti a non confondere questa tendenza meramente riproduttiva e proliferante
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perché bisognava imparare a padroneggiare questa ricchezza eccessiva davvero carità pelosa
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romanzo del cinema stesso questa integrazione dello spettatore la cui
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il tentativo di modellarsi su questa o quell altra arte
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punto o a varie riprese questa tendenza all’ adeguazione pedissequa all’
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della formulazione d’ immagine questa distinzione posta è chiaro che
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produce una biforcazione essenziale e questa biforcazione è venuta in evidenza
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spazialità stessa dell’ immagine e questa sia a tutto tondo o
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si capirà allora come da questa diversa angolazione noi ammettiamo nei
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è l’ imitazione dell’ oggetto questa imitazione serve ad accentuare la
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nella pittura fiamminga spiega come questa pittura poté nascere con un
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per riconoscere le frodi olearie questa sarà un iter interno della
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indipendentemente dall’ intenzionalità formale ma questa ad un tempo formerà e
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seconda al fatto storico di questa epifania e perciò individuano due