Carte d'autore onlineLe due vie
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ma nella preordinata inutilità dell’ oggetto né per il fatto
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lusinga con l’ inutilità dell’ oggetto la sua non-utensilità non utensilità
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dal fotogramma cinematografico restituisce l’ oggetto intenzionato e per quello e
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di passare alla brutalità dell’ oggetto tout court viene sicuramente da
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in vita la materia come oggetto donde lo scandalo che i
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venuta a strutturarsi l’ oggetto non è cosa o roba
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presentazione nuda e cruda dell’ oggetto per accentuare l’ intenzionale estrazione
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il colpo di mano sull’ oggetto del mondo esterno per un
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simbolico che estrae isola l’ oggetto ingrandendolo come fa la lente
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specie di fasciatura isolante dell’ oggetto simbolica a suo modo di
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di questo necessario isolamento dell’ oggetto della vita dalla vita stessa
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vero proprio perché propongono un oggetto ma non lo formulano e
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più recenti la presentazione dell’ oggetto tout court tende ad affievolirsi
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ritmica diversa da quella dell’ oggetto del mondo della vita
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quanto abbiamo chiamato costituzione di oggetto ma a tale fase
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primo momento della costituzione di oggetto quel che accomuna astrattismo
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spettatore ed è rinato l’ oggetto col neo-dada neo dada con
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cui si intende costituire in oggetto un determinato fotogramma occorre
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a vista senza formularlo l’ oggetto intenzionato in certa maniera nel
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di porsi di fronte all’ oggetto del pittore e del fotografo
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rispetto al primo costituirsi dell’ oggetto dunque il fotografo all’
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porsi in relazione con l’ oggetto da un lato la coscienza
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il pittore nel costituirsi l’ oggetto non si pone come spettatore
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si pone come spettatore dell’ oggetto ma anzi sospende l’ oggetto
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oggetto ma anzi sospende l’ oggetto dal flusso esterno della vita
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fotografo invece pur intenzionando l’ oggetto in certe sue caratteristiche di
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addirittura retrocedendo dalla foto all’ oggetto come in certi aspetti della
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è lasciato sull’ orlo dell’ oggetto come il fotografo dietro la
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nello stadio della costituzione d’ oggetto nella messa dell’ oggetto in
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d’ oggetto nella messa dell’ oggetto in posa ma proprio nel
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ambivalenza del fotografo riguardò all’ oggetto il fotografo è autore
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è autore nella scelta dell’ oggetto e delle modalità con cui
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modalità con cui appare l’ oggetto e spettatore dell’ oggetto intenzionato
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l’ oggetto e spettatore dell’ oggetto intenzionato come tale come tale
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non si parte da un oggetto ma crea un’ immagine che
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che si comporti come un oggetto determinando un’ integrazione dello spettatore
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potrebbe essere altrimenti da un oggetto e qui si poneva il
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parallelismo con la costituzione d’ oggetto ora l’ artista moderno nella
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nella sua elaborazione arriva all’ oggetto ha per termine finale l’
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ha per termine finale l’ oggetto di fronte al quale eccita
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l’ autore di fronte all’ oggetto naturalmente se questo nelle
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calamitazione verso la resa dell’ oggetto reintegrato nella formulazione nelle sue
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porsi in relazione con l’ oggetto iniziato dalla fotografia il naturalismo
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avrebbe oltrepassato la verifica dell’ oggetto sulla natura come avviene nella
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la possibilità di impadronirsi dell’ oggetto nello stesso flusso esistenziale fu
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dal modo con cui l’ oggetto va intenzionato nella fotografia che
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in quanto resa scrupolosa dell’ oggetto ciò che implica non già
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oggettualizzazione intenzionata sull’ oggettività dell’ oggetto così fu intesa la
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per mascherare una costituzione d’ oggetto che non è avvenuta un
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quella purezza nella resa dell’ oggetto che non è dote ornamentale