Carte d'autore onlineLe due vie
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già citata conferenza 1964 lo spettatore integrato.il integrato il peso
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il braccio della stadera che lo misurava nel futuro è impari
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il vero impegno etico che lo depuri e lo riscatti
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etico che lo depuri e lo riscatti nessuno dubita della
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ma proprio quel raccordo lo riportava indietro nel suo passato
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l’ intervento che spontaneamente realizza lo spettatore sull’ opera che è
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non si realizza o per lo meno non si è realizzata
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contenente che assorbiva globalmente tutto lo spazio appercettibile dall’ occhio umano
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qualsiasi altra arte già lo stesso wright fiero avversario e
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quello di avere come tema lo spazio interno e con ciò
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dell’ interno trasposto all’ esterno lo troviamo integro nel solo ramo
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nel mito sboccia il feticcio lo sport come spettacolo e non
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il proprio valore pecuniaro come lo emanasse come le proprietà magiche
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successo 3 cfr lo studio di luigi rognoni alienazione
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si configura anche se non lo è come un attardamento un
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didatticamente collaborava e questo lo riconosce anche argan 6
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una rispondenza fuori di chi lo compiva l’ intensificazione del
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e tale fu lo spatiodynamisme di schoeffer che doveva
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inutili talora semoventi o che lo spettatore può far muovere ed
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di vista non già attraverso lo sviluppo e la progressiva qualificazione
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per hegel nel suo sistema lo svuotamento della funzione dell’ arte
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arti secondo che la intende lo stesso garroni 16 se
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evento conseguente al fatto che lo sviluppo a una scala di
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nella sua direzione classica dopo lo sconvolgimento dell’ nformale tuttavia
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la materia come oggetto donde lo scandalo che i sacchi suscitarono
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propongono un oggetto ma non lo formulano e nell’ assimilazione imperfetta
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volutamente impacciata qualunque sia lo sfocio della fase attuale e
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come avanguardia e sarebbe lo stesso che volere riconoscere il
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che altrimenti il pittore o lo scenografo doveva ricavare con le
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essere interpretata erroneamente come mimesi lo fa indurre il fatto che
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stesso piano dei quadri lo scontro ebbe apertamente luogo in
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suo particolare stato d’ animo lo intenziona cioè in un certo
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da un lato la coscienza lo visualizza in maniera da isolarlo
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ed equivoco e cioè attraendo lo spettatore in una pittura che
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della pop-art pop art lo spettatore è lasciato sull’ orlo
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intenzionato come tale come tale lo fissa senza potere intervenire oltre
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di fronte al quale eccita lo spettatore a comportarsi come l’
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sue grandi linee si rivela lo schema generale del rapporto fra
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la storia della pittura per lo più contemporanea in realtà questo
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un trapasso nella coscienza che lo isola come suono per sé
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in modo da evitare che lo spettatore la riceva in una
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questo possa accadere anche dove lo stato abbia struttura socialista e
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la fotografia in cui né lo sviluppo né la scelta del
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trompe l oeil ma rivela lo stesso processo di sublimazione in
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come non è un inganno lo spazio tridimensionale suggerito dalla prospettiva
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michelangelo tardo della paolina che lo aiutino a dissolvere la piramide
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dissolvere la piramide ottica e lo spazio omogeneo della prospettiva che
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della prospettiva che aveva vanificato lo spazio addizionale fiammingo per cui
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i pochi grandi si ha lo stesso fenomeno di una-versione una
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nell’ imminenza con la quale lo introduceva il caravaggio e sulla