Carte d'autore onlineLe due vie
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inesauribile anche per quello che la percezione può attingere solo con
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dirige in questo senso la percezione trarrà sempre un’ immagine
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percezione che filtrano quasi automaticamente la presa percettiva dell’ oggetto nell’
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ci serviamo di oggetti che la percezione ci presenta in via
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e abbreviata e tutti sanno la difficoltà a vedere ex-novo ex
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evidenza assai prima che con la nascita della fotografia si rendesse
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circostanziatissimo dell’ og getto la biforcazione si è resa chiarissima
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procedimento comune a tutti è la riesistenzializzazione di qualcosa che già
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fino al punto che la pittura trompe-l trompe l oeil
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di pittura in quanto che la pittura moderna fino a poco
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sulla fotografia dimostra quello che la fotografia possiede di diverso e
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è testimonianza ma dunque la tara d’ origine del trompe-l
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l oeil è di sostituire la costituzione d’ oggetto con la
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la costituzione d’ oggetto con la copia dell’ oggetto copia che
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stesso o sostituirglisi ci dà la stessa costituzione d’ oggetto l’
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falsa accolta di oggetti perché la illusione non arriverà mai a
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tanto da potere fare stendere la mano come per tirare la
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la mano come per tirare la tenda famosa nel primo trompe-l
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usata a giusto fine è la spazialità stessa dell’ immagine e
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spaziala allo stesso modo che la prospettiva degli uffizi dove si
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a palazzo spada qui la costituzione d’ oggetto c’ è
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nei suoi limiti ben circoscritti la validità della pop art il
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questa imitazione serve ad accentuare la costituzione dell’ oggetto che già
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sulla presenza stessa che realizza la realtà esistenziale il costituirsi
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cui pure derivava proprio perché la novità sostanziale avveniva alla base
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quando per il contatto con la sintesi spaziale italiana il costituirsi
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che lo aiutino a dissolvere la piramide ottica e lo spazio
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del caravaggio e di tutta la pittura da lui derivata ivi
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lui derivata ivi compresa naturalmente la più grande pittura olandese di
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del suono che possiederebbe anche la vista l’ oggetto l’ oltrepassa
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nulla a che fare con la quantità di determinazioni fenomeniche che
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stesso ed ecco allora la fiscella caravagiensis la natura morta
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ecco allora la fiscella caravagiensis la natura morta del bacco degli
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alla sua e sarà la gloria di vermeer di avere
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da nessun originale del maestro la purezza della posizione caravaggesca
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al caravaggio il fanciullo con la cesta di frutta e il
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dell’ oggetto piuttosto che rappresentarne la verifica in natura naturalmente
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è presentito nell’ imminenza con la quale lo introduceva il caravaggio
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arte poiché proprio esso e la sua influenza sulla volontà artistica
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tecnico fa toccare con mano la fallacia ancor più che la
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la fallacia ancor più che la superfluità di uno studio della
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intende in primo luogo elucidare la natura del fatto artistico nei
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artistico nei suoi rapporti con la società sganciandolo quindi da uno
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una cultura del mondo moderno la réalité figurative gonthier paris 1965
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nato un particolare kunstwollen perché la tecnica non sarebbe nata senza
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che significato può avere per la storia dell’ arte se da
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per il nostro tempo con la introduzione di tecniche tettoniche del
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non sembrerebbe dubbio qui che la ricerca tecnica anticipi sull’ appropriazione
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una conformazione a farne sentire la mancanza come opera tettonica e
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nel palazzo dello sport prestò la soluzione tettonica della copertura perfino