Carte d'autore onlineLe due vie
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deliberatamente la meta di arrivo la proiezione nel tempo ammettiamo
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229.iii 229 iii la fotografia come sia da considerare
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media come il cinematografo e la televisione né infatti si
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infatti si può staccare ormai la televisione dal plesso fotografia-cinematografo fotografia
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è solo denotato ma che la struttura del messaggio fotografico è
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semantico-strutturale semantico strutturale già risultava la divergenza fondamentale fra fotografia e
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duplice struttura di messaggio che la fotografia comporta l’ essenza
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ad un nocciolo segreto deve la fotografia tanto le sue aspirazioni
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nella occasionale estrinsecazione tuttavia la nascita della foto grafia non
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informazione sulla sua essenza la fotografia nasce dalla camera oscura
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nasce dalla camera oscura e la camera oscura a sua volta
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come un segreto espediente per la messa a fuoco o in
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uno spettacolo naturale così la ritroviamo alla fine del settecento
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luogo dalla fotografia abbia ereditato la stessa pretesa o rivendicazione che
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esser raggiunta su quella strada la pittura stessa dovesse essere interpretata
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di perfezione tecnica maggiore la fotografia invece questa sua aspirazione
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sua aspirazione all’ arte non la fonda o l’ accresce nel
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il perfezionamento tecnico in quanto la può rendere più facile e
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può allora tentare di esaminare la fotografia nella sua storia pur
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ma non si dimentichi la piccola storia della fotografia davvero
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come della peggiore se la prima venerabile lastra di niepce
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e così via meryon e la scuola di fontaine-bleau fontaine bleau
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solo il caso più noto la fotografia può sembrare prendere nascostamente
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l’ occhio di chi fa la fotografia e vi inquadra la
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la fotografia e vi inquadra la presa d’ immagine che ricava
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debiti passaggi verrà a consustanziare la pittura e il transito da
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da fotografia a pittura o la preminenza di pittura su fotografia
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chiaro allora che tanto per la fotografia che per la pittura
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per la fotografia che per la pittura si tratta di un
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estrazione a cui si ferma la fotografia oltre cui procede la
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la fotografia oltre cui procede la pittura e poiché la
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la pittura e poiché la coscienza che un’ epoca un
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stessi non è altro che la proiezione delle precipue intenzionalità e
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delle precipue intenzionalità e non la ricognizione dell’ essenza anche l’
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nuova struttura cromaticospaziale consistesse per la pittura la vera peculiarità e
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cromaticospaziale consistesse per la pittura la vera peculiarità e la novità
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pittura la vera peculiarità e la novità assoluta perciò qualsiasi
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in quel secolo fatidico per la fotografia e per la pittura
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per la fotografia e per la pittura che fu l’ ottocento
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proprie generalità per divenire pittura la fotografia per aspirare alla immediatezza
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alla resa diretta del vero la pittura con questo è
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parallelismo della fase iniziale per la pittura e la fotografia non
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iniziale per la pittura e la fotografia non poteva in nessun
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modo far conquistare alla fotografia la seconda ed essenziale fase del
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fotografia manca 2 la scelta la messa in posa
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2 la scelta la messa in posa l’ individuazione
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a tale fase si arresta la fotografia in cui pertanto si
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aspirazione alla forma ma non la clausola della forma a questa
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forma a questa arriva solo la pittura con la formulazione di
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arriva solo la pittura con la formulazione di immagine il