Carte d'autore onlineLe due vie
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da noi in ranzoni e in cremona l’ immagine sfuocata non
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straordinario lampeggiamento come del resto in franz hals e in velasquez
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resto in franz hals e in velasquez è chiaro a
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bischof si assiste di volta in volta alla riscoperta di quella
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pittura per lo più contemporanea in realtà questo esemplarsi sulla pittura
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essenziale e comunque meno appariscente in quanto che prevale la tendenza
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più volgare illusionismo illusionismo in cui si lascia attirare anche
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la fotografia e il cinema in ragione dell’ approssimazione maggiore alla
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stimolare a fondarne il decoro in questa maggiore assimilazione del reale
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dalla fotografia per cui è in primo luogo reportage e
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resa dell’ immagine fotografica in cui come nella fotografia soggettiva
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valore estetico è sintomatico in ogni modo che le personalità
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personalità più eminenti del cinema in primo luogo chaplin e clair
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cinema doveva restare muto o in bianco e nero il
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suono infatti dalle prime applicazioni in accompagnamento del muto alla colonna
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a quella dell’ oggetto visivo in quanto che dallo scrupolo iniziale
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le qualità foniche della registrazione in sé e quindi a valorizzare
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cinema questo dilemma netto in realtà ebbe una ragione storica
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situazione completamente nuova ha dilagato in tutte le arti ha obbligato
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come se veramente consistesse solo in una intuizione-espressione intuizione espressione o
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offre ad essere manipolata interiormente in vario modo e non accettata
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vario modo e non accettata in una direzione unica come la
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è la sola di volta in volta valida si è esplicata
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valida si è esplicata soprattutto in l’ anno scorso a marienbad
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anno scorso a marienbad e in otto e vi che
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futuri quanto di notare che in questo abbandono parziale del cinema
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ma la somiglianza non è in proprio col romanzo o col
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all’ immagine fissata volgerla poi in modo da evitare che lo
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che lo spettatore la riceva in una redazione semanticamente unidirezionale
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confluita nella op-art op art in cui la sublimazione dovrebbe avvenire
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oggetto catalogo dell’ oggetto versione in prosa dell’ oggetto quando si
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nella più minuta particolarità e in tal senso si notava che
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prelevamento sul vivo al momento in cui l’ oggetto dovrebbe costituirsi
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unicamente di un fenomeno riproduttivo in cui l’ oggetto come si
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dentemente dalla pittura contemporanea come in epoca recente in cui una
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contemporanea come in epoca recente in cui una resa esanime dell’
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viceversa tuttavia merita di analizzare in quali condizioni e per quali
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assimilarsi al modo di porsi in situazione del fotografo verso l’
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l’ oggetto o se no in che cosa se ne distinguano
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meritano di essere indagati in realtà i casi sono numerosi
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figurativa di quelle storicamente note in cui ad un certo punto
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esse come esempi quelli che in realtà hanno funzionato da premesse
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hanno funzionato da premesse in primo luogo allora il problema
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è eliminata automaticamente la fotografia in cui né lo sviluppo né
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momento della formulazione ma appartengono in una al primo momento del
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via ma solo di come in sé e per sé si
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che vi si dirige in questo senso la percezione trarrà
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parziale dell’ oggetto e parziale in due sensi perché sempre ridotta
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è una originaria tendenziosità che in parte è transazione in parte
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che in parte è transazione in parte più coscientemente opera una