Carte d'autore onlineLe due vie
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l oeil l’ oggetto non è un’ imitazione dell’ oggetto
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stesso oggettoutensile in funzione ma non a formularlo e così in
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fiamminga il prelievo dell’ oggetto non avviene in un modo simultaneo
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diviene oggetto in realtà non c’ è nulla di meno
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visto per sé e raccordato non già in uno spazio omogeneo
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quindi il pittore fiammingo non prefigura l’ attitudine di spettatore
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alla costituzione d’ oggetto e non consisteva in un apporto successivo
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si poteva recuperare il particolare non come accidente ma sostanza stessa
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oggetto si costituisce avanzando e non retrocedendo da quella realtà esistenziale
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impone con un’ imminenza che non ha nulla a che fare
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a capirsi dagli imitatori che non avranno un’ altezza pari alla
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purezza della posizione caravaggesca non già naturalismo ma intuizione folgorante
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versione pedissequa dell’ oggetto che non è presentito nell’ imminenza con
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che una sociologia dell’ arte non ha significato che se permette
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una storia della tecnica non sarà mai storia dell’ arte
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particolare kunstwollen perché la tecnica non sarebbe nata senza un’ intenzione
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esterno all’ interno finché non si prese coscienza non certo
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finché non si prese coscienza non certo raziocinante ma intuitiva di
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ogiva restarono in sospensione e non germogliarono come avrebbe dovuto germogliare
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da una maggiore perfezione tecnica non se ne potrà inferire una
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e le strutture interamente metalliche non sembrerebbe dubbio qui che la
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il dubbio resta sempre non è detto perché il primo
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architetto che anche nell’ ingegnere non ci fosse una larvata proiezione
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proiezione delle condizioni formali e non solo tettoniche a cui doveva
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che insomma un’ intuizione formale non abbia preceduto l’ elaborazione di
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doveva condurre ai grattacieli non si elabora una tecnica tettonica
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o se a una forma non approderà ma solo ad una
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pure la forma la funzione non suggerisce mai in modo univoco
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d’ arte un tale approdo non può considerarsi casuale né tale
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e ad un progresso che non si può imputare alla tecnica
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italia centrale l’ intenzionalità architettonica non condivise l’ assunzione del tema
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la tecnica si arenò non furono certo le foreste di
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weber tolto dal campo musicale non è più probante nell’ intento
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dimostra che i suoi progressi non li compì quasi per forza
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una nuova teoria doveva per non restare nel vuoto come pura
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dall’ opera d’ arte se non come momento anatomico e didascalico
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anche su un oggetto che non sia recepito come opera d’
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mette subito in evidenza che non appartiene al momento della recezione
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più particolarmente tettonica dell’ opera non s’ identifica alla struttura come
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all’ opera d’ arte non c’ è bisogno di conoscere
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quella cognizione scientifica in più non aumenterà e non diminuirà di
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in più non aumenterà e non diminuirà di un ette
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nel procedimento tecnico e questo non è che il mezzo per
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che sia ad esse estranea non è meno legittimo di considerarle
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è il topos a predominare non il complesso individuale un’ altra
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il fatto che in fondo non è che una variante dello
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esperienza vissuta a una erlebnis non è detto anzi è fallace
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questa ultima l' erlebnis non è insomma che la materia
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dissenso per l’ inutilità se non la sconvenienza di simili indagini
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confessioni giudiziarie 4 non si vuol negare infatti la