Carte d'autore onlineLe due vie
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come necessità di distinguere se l’ adeguazione dell’ immagine all’ oggetto
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perché noi possiamo legittimamente avanzare l’ ipotesi che pur nella pittura
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nella costituzione d’ oggetto l’ oggetto della percezione con particolare
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accade indipendentemente dal fatto che l’ oggetto possa essere intenzionato per
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stereotipa all’ aspetto che effettivamente l’ oggetto presenta tutto questo
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abbreviati basta per sottolineare che l’ oggetto si dà nella percezione
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e che nell’ immobilizzazione che l’ artista come il fotografo ne
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intensificazione dell’ osservazione per reintegrare l’ oggetto nel massimo numero di
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prima appercezione sarà codesta l’ attitudine del naturalista dell’ antropologo
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nome intende restituire in proprio l’ oggetto nell’ esistenzialità stessa dell’
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degli oggetti è quindi l’ analogo anche se sembri l’
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l’ analogo anche se sembri l’ inverso del quadro vivente
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poco fa aveva praticamente estromesso l’ oggetto si modella sulla fotografia
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la stessa costituzione d’ oggetto l’ oggetto sospeso sulla propria esitenzialità
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neppure una presenza virtuale come l’ arcobaleno ma si pone come
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oeil dell’ antichità viceversa l’ illusività del rilievo come in
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della pop art il presentare l’ oggetto in sé e per
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trompe-l trompe l oeil l’ oggetto non è un’ imitazione
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imitazione dell’ oggetto ma è l’ oggetto stesso sospeso sul suo
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dove in oldenburg c’ è l’ imitazione dell’ oggetto questa imitazione
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come in una calza disfare l’ aggregato tutto si tiene
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il pittore fiammingo non prefigura l’ attitudine di spettatore del fotografo
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costituzione di oggetto per cui l’ oggetto nel costituirsi si suddivide
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dell’ oggetto fiammingo si dissolverà l’ amore per il particolare sopravvivrà
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della pittura fiamminga può considerarsi l’ eccezione più rilevante di un
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oggetto e senza fare scadere l’ immagine ad esposizione referenziale dell’
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almeno un caso in cui l’ arricchimento semantico dell’ immagine avviene
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nel caravaggio accade che l’ oggetto si costituisce avanzando e
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che possiederebbe anche la vista l’ oggetto l’ oltrepassa e s’
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anche la vista l’ oggetto l’ oltrepassa e s’ impone con
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sono buoni della luce del l’ ombra del colore intensificato così
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ombra come da una frana l’ oggetto assunto in una sua
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bacco degli uffizi in cui l’ apparente conformismo all’ oggetto naturale
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dell’ astanza che è poi l’ essenza stessa della realtà pura
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dal giudizio di valore l’ esempio che fa weber del
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tecnico sarà un vanto né l’ arretratezza un demerito neppure
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il raffinarsi della sensibilità lineare l’ accentuarsi del tema dello spazio
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tecniche che permettessero di rompere l’ involucro massiccio dell’ architettura romanica
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architettura romanica e di agevolare l’ irradiazione dell’ esterno all’ interno
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e di tutti quello fondamentale l’ ogiva restarono in sospensione e
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certi settori europei pur entro l’ architettura gotica che significato può
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fatto artistico se riprendiamo l’ esempio architettonico per il nostro
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costruito da un ingegnere con l’ aiuto d’ un architetto che
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intuizione formale non abbia preceduto l’ elaborazione di una tecnica che
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il resultato è che l’ illuminazione tettonica e asistematica di
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perché dove nell’ italia centrale l’ intenzionalità architettonica non condivise l’
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l’ intenzionalità architettonica non condivise l’ assunzione del tema dell’ esterno
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insomma a santa croce l’ architettura intendeva quasi sopprimere la
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europea del tempo anche l’ altro esempio portato da weber
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dalle opere che individuano per l’ epoca la musica stessa