Carte d'autore onlineLe due vie
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con cui si intende costituire in oggetto un determinato fotogramma
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di vista qualche particolarità che in primo luogo era apparsa nella
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senza formularlo l’ oggetto intenzionato in certa maniera nel flusso esistenziale
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da questo estratto anche se in moto ap punto estratto in
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in moto ap punto estratto in moto e non ricondotto alla
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che porta alla pittura e in genere all’ arte sì
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dalla somiglianza fra la messa in posa del modello del pittore
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con opportuni accorgimenti di trarre in luce l’ interiorità del modello
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l’ interiorità del modello in questo caso dunque pittore e
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forte il fotografo intenzionando in certo modo il modello in
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in certo modo il modello in posa ed in posa anche
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il modello in posa ed in posa anche se paesaggio in
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in posa anche se paesaggio in quanto estratto colto in una
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paesaggio in quanto estratto colto in una determinata luce ed ora
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determinata luce ed ora anche in relazione al materiale sensibile di
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per quanto egli possa intervenire in queste tre ultime fasi queste
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fronte allora a questo modello in posa in cui investe tutto
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a questo modello in posa in cui investe tutto un suo
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d’ animo lo intenziona cioè in un certo modo insieme palese
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come qualcuno che intende appropriarselo in quel certo modo ma anche
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che deve astringersi a subirlo in quel certo modo non può
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ambivalenza nel modo di porsi in relazione con l’ oggetto da
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lato la coscienza lo visualizza in maniera da isolarlo e farsene
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della formulazione la coscienza in quanto si pone per fine
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invece pur intenzionando l’ oggetto in certe sue caratteristiche di luce
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dalla foto all’ oggetto come in certi aspetti della pop-art pop
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naturalistica e non realistica ma in un modo ben altrimenti complicato
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e cioè attraendo lo spettatore in una pittura che è evento
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una pittura che è evento in atto non nella pittura
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sono i disegni che lasciano in vista le varie fasi d’
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dell’ immagine ma come azione in svolgimento evento tuttora in corso
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azione in svolgimento evento tuttora in corso donde il dripping
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sobbollimenti i rammendi i buchi in fontana o in burri
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i buchi in fontana o in burri sennonché nell’ informale
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nell’ informale questa attitudine permetteva in un secondo tempo allo spettatore
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accademia delle scienze di parigi in cui arago fece conoscere l'
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il momento di maggiore avvicinamento in quanto che questo avvicinamento non
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oggetto nella messa dell’ oggetto in posa ma proprio nel momento
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nel momento precedente alla messa in posa nel momento in cui
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messa in posa nel momento in cui l’ artista dovrebbe tagliare
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opera e non come opera in fieri né come opera in
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in fieri né come opera in potenza ma in atto
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come opera in potenza ma in atto ed è per
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materie sono subentrati gli oggetti in persona con la loro materia
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fotografia che pareva potersi scrivere in margine a quella della pittura
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fotografia dall’ attitudine del fotografo in quanto si ponga più distante
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del nuovo modo di porsi in relazione con l’ oggetto iniziato
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dei processo creativo pittorico in quei limiti risulta che la
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fotografia si caratterizza come oggettiva in quanto resa scrupolosa dell’ oggetto
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di carrière e da noi in ranzoni e in cremona l’