Carte d'autore onlineLe due vie
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d’ altro canto se non possa questo primo radicale divergere
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sia del tutto esatto o non piuttosto sia stato indotto dalla
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tre ultime fasi queste fasi non saranno che un’ estensione del
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momento di individuazione simbolica ma non una formulazione di quella individuazione
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presa d’ immagine iniziale ma non ad una formulazione diversa
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di tiratura di una stampa non con l’ esecuzione di una
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assolutamente irreversibile né surrogabile se non con un’ altra presa d’
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subirlo in quel certo modo non può sublimarlo altrimenti che fissandolo
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dall’ altro la stessa coscienza non può arrivare ad interiorizzarlo interamente
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che da questa rata ma non consumata interiorizzazione con la quale
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agire solo dall’ esterno e non si può arrivare come nella
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modello sarà fatta fuori dipende non già la mancanza della formulazione
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ma di conservarne l’ esistenzialità non può passare ad una formulazione
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questa esistenzialità estrometta quindi non è una deficienza della fotografia
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pittore nel costituirsi l’ oggetto non si pone come spettatore dell’
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certo suo stato d’ animo non intende disistenzializzare il modello e
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pittura 4 ma non è morta la pittura muore
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far cadere la barriera della non-esistenzialità non esistenzialità neppure la
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cadere la barriera della non-esistenzialità non esistenzialità neppure la fotografia
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passato dalla parte dello spettatore non nel modo con cui volgarmente
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marxisti disprezzano come naturalistica e non realistica ma in un modo
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è evento in atto non nella pittura come travaglio creativo
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spettatore l’ integrazione all’ opera non più come attore ma recuperando
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in quanto che questo avvicinamento non avviene più per consonanza apparente
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dato inserirsi nell’ opera e non come opera in fieri né
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ed è per questo che non si è andati oltre l’
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oltre l’ artista attuale non si parte da un oggetto
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il fotografo si parte e non potrebbe essere altrimenti da un
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periodo di massimo riavvicinamento seguono non già un percorso rettilineo ma
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volte nella storia della pittura non solo della pittura moderna ma
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dalla fotografia il naturalismo ottocentesco non avrebbe oltrepassato la verifica dell’
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quello aberrante tale distinzione non può farsi da altro punto
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dell’ oggetto ciò che implica non già mancanza di oggettualizzazione ma
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nei quali la fotografia vuole non tanto soppiantare quanto divenire pittura
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in cremona l’ immagine sfuocata non per questo è formulata
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una costituzione d’ oggetto che non è avvenuta un investimento simbolico
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manet o di renoir dove non c’ è sfocatura ma straordinario
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nella resa dell’ oggetto che non è dote ornamentale ma costitutiva
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principio e sempre di più non appena la disponibilità di un
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della fotografia o del cinema non sono certo indifferenti soprattutto per
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soprattutto per il cinema ma non possono cancellare l’ identità della
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immagine iniziale senza di cui non esisterebbe cinematografo come cinematografo
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per il film un lato non essenziale e comunque meno appariscente
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inglobando suoni e colori per non dire addirittura anche gli odori
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ma bisogna stare accorti a non confondere questa tendenza meramente riproduttiva
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un elemento di disagio e non di plus-valore plus valore estetico
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il cinema deve solo non perdere di vista che la
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fotografia e che la fotografia non è un surrogato ma il
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facciano inizialmente blocco e contrappuntati non siano aggiunti che cosa
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suono trascritto come trascritto e non per l’ assimilazione al suono