Carte d'autore onlineLe due vie
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anche attualità dell’ estetica hegeliana in ii pensiero n 1-2
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neodada e già questa volgeva in pop-art pop art l’ immagine
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painting di rauschenberg come seppure in proporzioni più modeste aveva già
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orrendi fumetti si dilatavano enfasizzati in lichtenstein tutto questo avveniva
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lichtenstein tutto questo avveniva in modo tumultuoso da più parti
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agli uccelli ed altre rimasero in tronco come accadde all’ ornitorinco
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storia ed è vano in un certo senso di volere
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nascevano per generazione spontanea in rauschenberg l’ attacco all’ action-painting
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art cit p 32.in 32 in cui molto più
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cit p 32.in 32 in cui molto più che in
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in cui molto più che in schwitters o nei polimaterici futuristi
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polimaterici futuristi il collage manteneva in vita la materia come oggetto
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dadaista e informale che confluiva in rauschenberg e in johns non
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che confluiva in rauschenberg e in johns non è che venisse
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art rispetto all’ informale in questo senso è difficile pensare
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si costituisce non meno seppure in modo diverso dall’ ostendersi della
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ostendersi della tela di sacco in un sacco di burri
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spettatore-fruitore spettatore fruitore si dissolveva in una struttura formale irrecusabile mentre
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una struttura formale irrecusabile mentre in dine o in spoerri rimane
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irrecusabile mentre in dine o in spoerri rimane grezzo sulla soglia
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riprodotto e ingrandito da lichtenstein in frammenti estratti dal fumetto originario
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argan ii banchetto della nausea in la botte e il violino
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come elevandolo a potenza in altri questo processo di isolamento
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dell’ investimento simbolico si rivela in una specie di fasciatura isolante
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il caso macroscopico di oldenburg in cui si segue il passaggio
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passaggio dalla lampadina tascabile fusa in bronzo di jasper johns che
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johns che già nella fusione in bronzo denunciava non una formulazione
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differenziano dai cartelloni pubblicitari proprio in questo che la rappresentazione del
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quella che si potrebbe vedere in qualsiasi cartellone americano avviene
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cioè la stessa riduzione che in oldenburg dalla riproduzione illusiva ad
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mondo della vita così in warhol come già in rauschenberg
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così in warhol come già in rauschenberg la ripetizione meccanica dei
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rinascente interesse formale dalla raffigurazione in sé che si trova ad
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della morte dell’ arte anche in una situazione come quella attuale
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ora quanto fosse posticcio chiamare in causa fotografia e cinematografo per
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ha provocato e tuttora provoca in certi epigoni attardati una pittura
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può essere addirittura riutilizzata redenta in seno al quadro come si
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quadro come si è visto in rauschenberg o in warhol
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è visto in rauschenberg o in warhol a questo punto
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la morte dell’ arte entra in scena anche la fine dell’
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fine dell’ avanguardia non è in nessun modo la morte dell’
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umana attuale né può prendersi in seria considerazione un’ avanguardia del
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avanguardia del presente perché concetto in sé contraddittorio né far consistere
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solo reperimento di stilemi nuovi in sostituzione di quelli vecchi e
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al presente non al passato in senso assoluto per fondare una
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la parola sia stata presa in prestito dalla terminologia militare 19
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di confine e cioè tradotto in termini temporali nel presente
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e non è intesa solo in relazione alle arti ma più
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più latamente con funzione progressista in sociologia e in politica e
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funzione progressista in sociologia e in politica e proprio in questa