Carte d'autore onlineLe due vie
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per questo non potendo per il fine che ci muove analizzare
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in primo luogo allora il problema si pone come necessità
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del materiale sensibile possono rappresentare il momento della formulazione ma appartengono
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pittura sembra anzi che il caso della pittura fiamminga debba
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immobilizzazione che l’ artista come il fotografo ne fa sospendendolo nella
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chiaro a questo punto che il momento dell’ investitura simbolica difficilmente
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trompe-l trompe l oeil il trompe-l trompe l oeil come
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trompe l oeil come dice il suo nome intende restituire in
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un inganno in genere il trompe-l trompe l oeil si
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di de francesco comunque il procedimento comune a tutti è
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già detto pure sorge il dubbio che non sempre il
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il dubbio che non sempre il trompe-l trompe l oeil sia
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poi del gusto del collage il modo stesso di dare in
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ma proprio questi esempi chiariscono il problema il trompel oeil se
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questi esempi chiariscono il problema il trompel oeil se e in
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dell’ oggetto nella continuazione che il processo trova nella coscienza dello
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coscienza dello spettatore integrato il trompe-l trompe l oeil di
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che deve dare in teatro il senso dell’ atmosfera e del
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la validità della pop art il presentare l’ oggetto in sé
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per sé non è come il quadro vivente rispetto al trompe-l
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un modo per risalire rettamente il processo creativo anche dove
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e così in segai il problema della pittura fiamminga sarà
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inquadrarsi nella pittura fiamminga il prelievo dell’ oggetto non avviene
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tenesse per mano quindi il pittore fiammingo non prefigura l’
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una pittura che senza cercare il trompe-l trompe l oeil e
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realizza la realtà esistenziale il costituirsi addizionale dell’ oggetto nella
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della formulazione quando per il contatto con la sintesi spaziale
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con la sintesi spaziale italiana il costituirsi addizionale dell’ oggetto fiammingo
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si dissolverà l’ amore per il particolare sopravvivrà come apporto successivo
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per cui si poteva recuperare il particolare non come accidente ma
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stessa della figurazione comunque il caso della pittura fiamminga può
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se questo allora sarà il caso della maggior parte della
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collasso della forma è il caso del caravaggio e di
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in questo avanzare c’ è il distacco dalla presenza usuale che
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presenza usuale che realizza e il preannuncio della presenza che determinerà
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cui a togliere al caravaggio il fanciullo con la cesta di
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la cesta di frutta e il bacchino malato della borghese basterebbe
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bacchino malato della borghese basterebbe il modo col quale sono dipinte
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con la quale lo introduceva il caravaggio e sulla sua scia
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ripresa per reinserire e delimitare il concetto di progresso in quanto
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preso nel suo significato corretto il dominio della storia dell’ arte
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sviluppo dell’ arte senza implicare il ricorso ad una valutazione estetica
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1 max weber il metodo delle scienze storico-sociali storico
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di certe opere considerate come il prodotto di un’ attività originale
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storia dell’ arte né il maggior progresso tecnico sarà un
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direzione volgesse gli sforzi il raffinarsi della sensibilità lineare l’
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quella arabo-sicula arabo sicula se il problema tecnico avesse avuto uno
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intenzionalità formale studiare allora il progresso tecnico che via via
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riprendiamo l’ esempio architettonico per il nostro tempo con la introduzione
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tettoniche del tutto nuove come il cemento armato e le strutture