Carte d'autore onlineLe due vie
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le attività volte a rilevare il dato naturale hanno ugualmente preteso
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nei più accorti di deplorare il perfezionamento tecnico in quanto la
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paris 1963 infine il prezioso repertorio photographic literature an
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purista per i dagherrotipi fra il 1837 e il 1845
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fra il 1837 e il 1845 impossibile non evocare
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arriva a degas è solo il caso più noto la fotografia
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a consustanziare la pittura e il transito da fotografia a pittura
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con questo è chiaro che il parallelismo della fase iniziale per
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la formulazione di immagine il fatto di partecipare con la
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se è un caso che il più antico dagherrotipo sopravvissuto sia
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fotografi mayer e pierson il tribunale in data 9 gennaio 1862 dd18620109
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tuttavia alla corte di parigi il responso fu diverso considérant que
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fra le arti si ribellò il milieu artistico ufficiale ingres
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della fotografia all’ arte il solo delacroix non volle firmare
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se serve du daguerréotype comme il faut s’ en servir et
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faut s’ en servir et il s’ élèvera à une hauteur
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atteindre c’ est admirable mais il ne faut pas le dire
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lente passa l’ immagine che il fotografo intenziona di fissare
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a restare a queste considerazioni il riscatto della fotografia da una
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e divergenze da meditare il sinecismo fra pittura e fotografia
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uno speciale inserto che rappresenta il particolare modo con cui si
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ultimi venti anni e il dubbio che insorge è questo
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se per caso anche quando il parallelismo risultava palmare fino al
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la pittura non riveli che il divario iniziale è insopprimibile e
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una differenza molto forte il fotografo intenzionando in certo modo
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fotografo intenzionando in certo modo il modello in posa ed in
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ad una formulazione diversa il parallelo allora è con l’
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la scelta della carta e il modo di tiratura di una
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costituirsi dell’ oggetto dunque il fotografo all’ atto di trarre
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arrivare ad interiorizzarlo interamente il modello resta esterno la lastra
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fotografia un’ incapacità a raggiungere il cielo della pittura ma istituzionalmente
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ora è chiaro che il pittore nel costituirsi l’ oggetto
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al proprio mondo assuntivo il fotografo invece pur intenzionando l’
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d’ animo non intende disistenzializzare il modello e dunque davanti al
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pittore e del fotografo spiega il parallelismo e la differenza spiega
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la differenza spiega cioè come il parallelismo sia potuto durare fino
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e ironicamente a flaubert che il dagherrotipo si sarebbe sostituito alla
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ma questo è possibile perché il pittore ha rinunziato alla sua
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tuttora in corso donde il dripping nell' action-painting action painting
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conoscere l' invenzione di daguerre il quale come delaroche era un
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sull’ orlo dell’ oggetto come il fotografo dietro la sua macchina
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scopre invece che è questo il momento di maggiore avvicinamento in
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esistenziale fra la cosa e il mondo al mondo come
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fotografo riguardò all’ oggetto il fotografo è autore nella scelta
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ma per questo c’ è il rovesciamento perché mentre il fotografo
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è il rovesciamento perché mentre il fotografo si parte e non
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oggetto e qui si poneva il parallelismo con la costituzione d’
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l’ oggetto iniziato dalla fotografia il naturalismo ottocentesco non avrebbe oltrepassato
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pittura che segue a ruota il neoclassicismo vero e proprio
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insieme rejlander ma come il flou che corrodeva contorni precisi