Carte d'autore onlineLe due vie
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e il braccio salta il peso assunto dal presente è
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presente è tale per cui il braccio della stadera che lo
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non c’ è certezza perché il domani esiste nella coscienza attuale
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positiva che assicura la statistica il vero impegno etico che lo
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morte ma non c’ è il vivere per la morte
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alla flagranza del presente il materialismo storico ha vinto dunque
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abbia in ogni attività umana il ruolo di primo propellente e
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reale al presente per cui il futuro deve contrarsi nel presente
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deve contrarsi nel presente e il passato sopravvive solo in quanto
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fra le quali si presenta il domatore non devono essere affamate
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più fame la sua fame il suo presente dunque deve essere
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solo così non mangerà il domatore e cioè contemplerà l’
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presente non c’ è che il passato l’ opera d’
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c’ è più avanguardia così il passato si è richiuso in
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spettatore così si spiega il sinecismo dell’ arte chiusa con
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orbita con l’ opera il passato avrà diritto di accesso
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dall’ altra l’ inderogabilità che il presente impóne si trovano ad
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dell’ opera aperta farle pagare il pedaggio della sua traslazione nel
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e poco importa se il dipinto privato per ringiovanirlo della
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per ringiovanirlo della cornice perde il raccordo alla spazialità della parete
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raccordo che era esattamente come il proscenio comunicazione e barriera
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nel suo passato mentre è il suo passato che deve essere
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per l’ artista come per il ricevente dell’ opera aperta dell’
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cioè la fotografia ma soprattutto il cinematografo ora vengono ad aspirare
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alla condizione di apertura che il particolare momento della nostra civiltà
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avuto le sue fortune e il suo limite limite che si
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venti anni è finito il cubismo è finito il surrealismo
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finito il cubismo è finito il surrealismo è finito l’ informale
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zione 9 abbiamo esemplificato il modo con cui a nostro
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utente all’ opera resta sempre il fatto basilare e viene a
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o iconografico e cioè né il tema della chiesa né quello
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tema spaziale ha sempre rappresentato il momento cruciale in cui viene
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schiude l’ uovo e nasce il pulcino una nuova architettura
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quella tardo-romana tardo romana il tema spaziale dell’ esterno attraverso
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dalla tardo-romana tardo romana il rinascimento con la messa a
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a punto della prospettiva opera il raccordo del tema dell’ esterno
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di quel secolo né il liberty o jugend stil o
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sua vita progettando un grattacielo il più grande il più mostruoso
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un grattacielo il più grande il più mostruoso di tutti e
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più mostruoso di tutti e il libero articolarsi dei vani interni
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aalto d’ altro canto il contrasto intimo dell’ architettura moderna
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tutta la sua polemica contro il monumentale che in definitiva altro
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ed invece per ragioni economiche il doversi indirizzare verso il 10
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economiche il doversi indirizzare verso il 10 sembrerebbe che questa
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non l’ esterno anche il suo aspetto notturno che è
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è di grande importanza per il grattacielo con le finestre illuminate
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a fuoriuscire a manifestarsi onde il grattacielo si manifesta con le
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giorno è pressoché inesistente il che trova il suo esatto
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inesistente il che trova il suo esatto rovescio nell' architettura
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luminosa all’ esterno ma il tema dell’ interno trasposto all’