Carte d'autore onlineLe due vie
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non si pone come spettatore dell’ oggetto ma anzi sospende l’
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le varie fasi d’ elaborazione dell’ immagine ma come azione in
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spettatore è lasciato sull’ orlo dell’ oggetto come il fotografo dietro
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costituzione d’ oggetto nella messa dell’ oggetto in posa ma proprio
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caratterizzata da una lenta sostitutuzione dell’ attitudine del fotografo a quella
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del fotografo a quella fondamentale dell’ artista è questa sostituzione
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fotografo è autore nella scelta dell’ oggetto e delle modalità con
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appare l’ oggetto e spettatore dell’ oggetto intenzionato come tale come
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la calamitazione verso la resa dell’ oggetto reintegrato nella formulazione nelle
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ponga più distante da quella dell’ artista e cioè col minimo
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non avrebbe oltrepassato la verifica dell’ oggetto sulla natura come avviene
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la possibilità di impadronirsi dell’ oggetto nello stesso flusso esistenziale
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oggettiva in quanto resa scrupolosa dell’ oggetto ciò che implica non
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una oggettualizzazione intenzionata sull’ oggettività dell’ oggetto così fu intesa
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si veda l’ appendice i dell’ immagine fotografica fosse un errore
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a quella purezza nella resa dell’ oggetto che non è dote
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cinema all’ atto del prelievo dell’ oggetto le strutture che
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e il cinema in ragione dell’ approssimazione maggiore alla realtà esistenziale
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per quanto riguarda la resa dell’ immagine fotografica in cui
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un’ evoluzione simile a quella dell’ oggetto visivo in quanto che
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cinema non solo ma anche dell’ attuale sconvolgente fase delle arti
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potrebbe sembrare accentuata dal fatto dell’ uso del flash back che
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da prevedere che l’ incremento dell’ automazione possa ridurne la portata
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delle torri d’ avorio e dell’ azione missionaria i missionari
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i costituzione d’ oggetto catalogo dell’ oggetto versione in prosa dell’
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dell’ oggetto versione in prosa dell’ oggetto quando si è trattato
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la pittura verso la resa dell’ oggetto reintegrato nella formulazione nella
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di distinguere se l’ adeguazione dell’ immagine all’ oggetto deriva da
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reintegrazione al momento della formulazione dell’ immagine così enunciato resulterà
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che non offuscherà la formulazione dell’ immagine vale la pena
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esemplificazioni fondamentali la resa dell’ oggetto intenzionato nelle più minute
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in cui una resa esanime dell’ oggetto non rappresentava certo la
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di distinguere se l’ adeguazione dell’ immagine all’ oggetto deriva da
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al primo momento del costituirsi dell’ oggetto e del fissaggio di
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soffermarsi sulla modalità di darsi dell’ oggetto nella costituzione d’ oggetto
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parliamo cioè di quello che dell’ oggetto può risultare ad un’
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trarrà sempre un’ immagine parziale dell’ oggetto e parziale in due
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quasi automaticamente la presa percettiva dell’ oggetto nell’ intenzione c’ è
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questo punto che il momento dell’ investitura simbolica difficilmente potrà coincidere
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con quello di un’ intensificazione dell’ osservazione per reintegrare l’ oggetto
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codesta l’ attitudine del naturalista dell’ antropologo dello scienziato infine ma
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non di chi si serve dell’ oggetto in senso oscuramente metaforico
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senso oscuramente metaforico come è dell’ artista o può anche essere
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primo acchito un prelievo circostanziatissimo dell’ og getto la biforcazione
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l’ oggetto nell’ esistenzialità stessa dell’ oggetto sia pure con un
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d’ oggetto con la copia dell’ oggetto copia che non è
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fuori causa della legittimità dell’ attitudine del fotografo invece si
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processo di sublimazione in atto dell’ oggetto nella continuazione che il
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primo trompe-l trompe l oeil dell’ antichità viceversa l’ illusività
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fine è la spazialità stessa dell’ immagine e questa sia a