Carte d'autore onlineLe due vie
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modo di porsi in situazione del fotografo verso l’ oggetto o
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lo sviluppo né la scelta del materiale sensibile possono rappresentare il
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in una al primo momento del costituirsi dell’ oggetto e del
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del costituirsi dell’ oggetto e del fissaggio di quella costituzione
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circostanziata fin dal primo momento del suo costituirsi e ciononostante restare
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ridotta rispetto alla inesauribile ricchezza del fenomeno e perché a parte
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come in un riassunto personale del ricevente e che nell’ immobilizzazione
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nella sua coscienza dal flusso del tempo non trapassa automaticamente col
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sarà codesta l’ attitudine del naturalista dell’ antropologo dello scienziato
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artista o può anche essere del fotografo è tuttavia a
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anche se sembri l’ inverso del quadro vivente ed è
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epoca e un trompel oeil del 700 non si può
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dunque la tara d’ origine del trompe-l trompe l oeil è
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tutte e due le fasi del processo creativo sembrano restare fuori
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della legittimità dell’ attitudine del fotografo invece si è già
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dato che soprattutto agli inizi del cubismo con i collages i
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picasso col volgere poi del gusto del collage il modo
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col volgere poi del gusto del collage il modo stesso di
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antichità viceversa l’ illusività del rilievo come in certi monocromi
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rilievo come in certi monocromi del seicento e del settecento non
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certi monocromi del seicento e del settecento non è un inganno
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finto non cambia i termini del problema spaziala allo stesso modo
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dove non si può camminare del teatro olimpico di vicenza o
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di vicenza o di quella del borromini a palazzo spada
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il senso dell’ atmosfera e del cielo c’ è semplicemente un
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prefigura l’ attitudine di spettatore del fotografo ma individua una particolare
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a sé una caratteristica del genere intuita da un genio
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immagine ottenuto nel momento stesso del prelievo dell’ immagine dall’ oggetto
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forma è il caso del caravaggio e di tutta la
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come se rompesse un analogo del muro del suono che possiederebbe
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rompesse un analogo del muro del suono che possiederebbe anche la
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artifici sono buoni della luce del l’ ombra del colore intensificato
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della luce del l’ ombra del colore intensificato così da parere
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fiscella caravagiensis la natura morta del bacco degli uffizi in cui
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caravaggeschi e da nessun originale del maestro la purezza della posizione
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l’ esempio che fa weber del gotico architettonico che come determinata
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che come determinata soluzione tecnica del problema della copertura degli spazi
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primo luogo elucidare la natura del fatto artistico nei suoi rapporti
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una storia e una cultura del mondo moderno la réalité figurative
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e 15 nel caso del gotico infatti se lo si
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opere relative rimarrà un asserto del tutto collaterale alla storia dell’
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della sensibilità lineare l’ accentuarsi del tema dello spazio esterno portò
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nella sempre più netta individuazione del tema spaziale è intervenuto in
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storico oltre che una mutilazione del fatto artistico se riprendiamo
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la introduzione di tecniche tettoniche del tutto nuove come il cemento
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pone esterna al foro interiore del ricercatore e quindi costretta a
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architettonica non condivise l’ assunzione del tema dell’ esterno come unico
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interni di contro all’ illimitatezza del gotico francese e per quei
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evidente regresso sulla pratica europea del tempo anche l’ altro
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cangianti praticamente la tecnica del cuoio si arenò lì almeno