Carte d'autore onlineLe due vie
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fissare un certo aspetto intenzionato del modello ma di conservarne l’
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e dunque anche l’ attitudine del fotografo deve riconoscersi come diversa
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riconoscersi come diversa da quella del pittore ora è chiaro
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due attitudini pre-formali pre formali del pittore e del fotografo spiega
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pre formali del pittore e del fotografo spiega il parallelismo e
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3 dopo la seduta del 19 agosto 1839 dd18390819 19 agosto 1839
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una lenta sostitutuzione dell’ attitudine del fotografo a quella fondamentale dell’
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nell’ artista rovesciandola l’ ambivalenza del fotografo riguardò all’ oggetto
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si rivela lo schema generale del rapporto fra pittura e fotografia
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percorso rettilineo ma sinusoidale e del resto la calamitazione verso la
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che dalla fotografia dall’ attitudine del fotografo in quanto si ponga
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simbolico senza l’ insorgere del nuovo modo di porsi in
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sfocatura ma straordinario lampeggiamento come del resto in franz hals e
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abbandono forzato della all’ inizio del processo riproduttivo ma alla recezione
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processo riproduttivo ma alla recezione del processo concluso dal punto
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fotografia e cinema all’ atto del prelievo dell’ oggetto le
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la recezione della fotografia o del cinema non sono certo indifferenti
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ma se anche nella fotografia del cinema si vede passare per
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rollio e le vorticose discese del cinerama gli stessi disturbi di
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era insita nella natura ambigua del cinema come riproduzione il
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di connotazione è la causa del segno negativo con cui viene
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decoro in questa maggiore assimilazione del reale e quindi a cercare
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che le personalità più eminenti del cinema in primo luogo chaplin
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il modo stesso d’ espressione del cinema dove può rientrare suono
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dalle prime applicazioni in accompagnamento del muto alla colonna sonora è
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la posizione della fotografia e del cinema erano isolate nel quadro
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il problema della fotografia e del cinema sotto un aspetto nuovo
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allora venire condensato nella folgorazione del punto di arrivo come se
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solo dall’ indagine fenomenologica del processo potevano venire i lumi
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sull’ essenza della fotografia e del cinema non solo ma anche
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struttura peculiare della fotografia e del cinema attraverso l’ indagine fenomenologica
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la presentava la tradizione secolare del teatro del romanzo del cinema
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la tradizione secolare del teatro del romanzo del cinema stesso
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secolare del teatro del romanzo del cinema stesso questa integrazione
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possa rappresentare la nuova strada del cinema è troppo presto per
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che in questo abbandono parziale del cinema della posizione di certezza
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accentuata dal fatto dell’ uso del flash back che il romanzo
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flash back che il romanzo del resto ha ripreso particolarmente dal
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è salvata quindi la peculiarità del mezzo di espressione fotografico e
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sublimazione dovrebbe avvenire all’ inizio del processo di programmazione per migliorare
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non si può sperare prima del fatto migliorando come qualcuno crede
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dei fumetti o la forma del catino di polietilene ma solo
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sul fatto e non prima del fatto che va esercitata la
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oggetto quando si è trattato del rapporto fra fotografia e pittura
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è spiegato differenziando l’ attitudine del fotografo da quella del pittore
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attitudine del fotografo da quella del pittore viene isolato ma non
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storica vi siano state collusioni del resto già rilevate fra pittura
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se per caso l’ attitudine del pittore fiammingo nella prima metà
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pittore fiammingo nella prima metà del xv secolo o di un
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pittore di nature morte olandesi del xvii secolo siano da assimilarsi