Carte d'autore onlineLe due vie
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almeno delle esigenze proprie dell’ opera aperta farle pagare il pedaggio
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presente storico anche l’ opera chiusa deve acquistare una flagranza
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come per il ricevente dell’ opera aperta dell’ integrazione all’ opera
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opera aperta dell’ integrazione all’ opera questa tendenza all’ integrazione
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questa tendenza all’ integrazione all’ opera ha assunto ormai nella nostra
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e canonico di quello dell’ opera d’ arte chiusa tuttavia
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ulteriore fase la condizione dell’ opera d’ arte aperta occorre esaminare
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per rientrare nella struttura dell’ opera non avviene istituzionalmente ma come
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spontaneamente realizza lo spettatore sull’ opera che è nata del tutto
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nella figura di utente all’ opera resta sempre il fatto basilare
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messa a punto della prospettiva opera il raccordo del tema dell’
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capacità all’ integrazione per l’ opera d’ arte anche questa doveva
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che adattato alla struttura dell’ opera d’ arte si configura e
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l’ istinto risacralizzante verso l’ opera che si è desacralizzata per
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che per chi considera l’ opera d’ arte nella sua essenza
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desacralizzante in quanto che un’ opera d’ arte si porrà sempre
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si produce nella desacralizzazione dell’ opera d’ arte come merce di
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risacralizzazione riguarda non più l’ opera d’ arte in sé ma
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arte in sé ma l’ opera che è divenuta merce di
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la valutazione in denaro dell’ opera stessa un’ intenzionalità del
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ipso facto la feticizzazione dell’ opera che da allora esprimerà il
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grave per la conservazione dell’ opera perché implicitamente è garanzia di
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modo inautentico di avvicinarsi all’ opera d’ arte e degrada la
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realtà pura e disinteressata dell’ opera in termini di borsa-merci borsa
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più cogente della feticizzazione dell’ opera quanto quello in cui la
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la feticizzazione non avvenga sull’ opera ma prima dell’ opera
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sull’ opera ma prima dell’ opera è questo il caso
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epoca prende in considerazione l’ opera d’ arte trapassa dallo spettatore
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autore desacralizzato che concepisce l’ opera secondo la falsa sacralizzazione sotto
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feticisticamente viene a cadere l’ opera di successo 3 cfr
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che sempre hanno accompagnato l’ opera di successo le quali se
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altro canto la feticizzazione dell’ opera di successo desacralizzata come bene
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della civiltà la feticizzazione dell’ opera d’ arte è fenomeno dominante
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sul valore di scambio dell’ opera sul successo come l’ avrà
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indipendentissimo 5 u eco opera aperta cit pp 137
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l’ esecutore ha firmato l’ opera com’ è della scultura greca
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è dunque la negazione dell’ opera individuale e l’ esaltazione del
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di accessione dello spettatore all’ opera nel gradimento che di questo
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nel senso in cui l’ opera si consuma 23 cfr
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servigi anzi dovevano riassorbirsi nell’ opera compiuta e neanche trasparire nonché
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tradotta in italiano in l' opera d' arte nell' epoca delta
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di offrire l’ integrazione nell’ opera allo spettatore ed è rinato
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allo spettatore l’ integrazione all’ opera non più come attore ma
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è allora dato inserirsi nell’ opera e non come opera in
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nell’ opera e non come opera in fieri né come opera
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opera in fieri né come opera in potenza ma in atto
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transazione in parte più coscientemente opera una scelta ciò dunque
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fuori o in margine dell’ opera d’ arte 1
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conscio della specificità dell’ opera d’ arte francastel intende in
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farne sentire la mancanza come opera tettonica e rimasta solo tettonica