Carte d'autore onlineLe due vie
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avverrà solo entro la coscienza del fruitore ma il momento
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stilema grafico il puntinismo meccanico del cliché ora 18
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colpo di mano sull’ oggetto del mondo esterno per un investimento
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festoni dei della robbia o del ghiberti sono invece e volutamente
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colori più aspri e violenti del vero proprio perché propongono un
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in questo che la rappresentazione del burro spalmato dal coltello è
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diversa da quella dell’ oggetto del mondo della vita così
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dal suo primo apparire è del 1955 il primo quadro
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intesa come superiore nella riproduzione del reale alla pittura e allora
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avanguardia è collegata alla perdita del futuro come dimensione ontologica dell’
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in seria considerazione un’ avanguardia del presente perché concetto in sé
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anticipare o posporre all’ esaurimento del romanticismo questa sua nascita
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nell’ individuarsi come popolo eletto del popolo di israele storicamente porterebbe
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affinità fra la razza chiusa del popolo eletto e la pretesa
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seg obnubilargli la visione esatta del rapporto strettamente genetico e non
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fine dell’ avanguardia come fine del romanticismo così la teorizzammo nel
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nella pianificazione un’ estensione del presente proprio per questo
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24 non tiene conto del fatto che se non vi
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a designare il semplice traguardo del presente sicché se l’
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battaglie 25 e del resto la sostituzione sempre più
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la sostituzione sempre più marcata del termine di sperimentalismo al termine
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solo nell' hic et nunc del presente sperimentalismo che ignora
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163 praticamente nell’ immediatezza del presente diciamo pure gastronomicamente e
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denotato ma che la struttura del messaggio fotografico è proprio di
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alla meta nell’ ultima fase del perfezionamento tecnico e cioè in
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così la ritroviamo alla fine del settecento quando si comincia a
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diversi paesi manca ancora quasi del tutto in base ad alcuni
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prima venerabile lastra di niepce del 1826 per ragioni non
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ragioni non ricercate di impurità del peltro sembra addirittura anticipare seurat
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calotypes di hill e adamson del 1840-45 1840 45
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accadde pur nel momento culminante del naturalismo ottocentesco con l’ impressionismo
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all’ istantanea alla resa diretta del vero la pittura con
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la seconda ed essenziale fase del processo creativo che alla fotografia
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da utilizzare nella straordinaria condensazione del contorno che ricercava cfr
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segnata dall’ affermarsi e svilupparsi del cubismo e ora a
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da quella data possono apparire del tutto remote non che
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per la pittura dalla soppressione del primo momento della costituzione di
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questo indirizzarsi alla seconda fase del processo creativo ma all’
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porsi di fronte all’ oggetto del pittore e del fotografo parallelismo
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all’ oggetto del pittore e del fotografo parallelismo che può andare
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se veramente questo parallelismo sia del tutto esatto o non piuttosto
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fra la messa in posa del modello del pittore e del
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messa in posa del modello del pittore e del fotografo e
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del modello del pittore e del fotografo e la successiva presa
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dell’ altro nel caso del ritratto sembra assurdo negare l’
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trarre in luce l’ interiorità del modello in questo caso
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una certa loro veduta particolare del modello e quella loro particolare
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non saranno che un’ estensione del primo momento di individuazione simbolica
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come nella pittura alla eliminazione del modello nella formulazione da cui
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da cui appunto l’ esistenzialità del modello sarà fatta fuori dipende