Carte d'autore onlinePrincipio supremo della metodica
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conducendoli per mano dal piano all' arduo quasi per fiorita
Principio supremo della metodica
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prescriverci quinc innanzi un piano più semplice ma regolare nell'
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albero e per sfondo un piano che si estende fino a
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la quale apparentemente sembra un piano perfetto ne dà il miglior
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che si trovano nel primo piano devono distinguersi bene anche se
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appannata quanto quella dell’ ultimo piano dove essa si perde in
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mezzatinta quando il primo piano di un paesaggio invece di
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suoi paesaggi sopra un piano orizzontale e che il pittore
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acqua oppure di un primo piano chiaro essa acquista una grande
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tinte ariose nel primo piano in certe condizioni è preziosissima
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dei toni locali del primo piano tanto più quando propende al
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nell’ intonazione locale del primo piano non devono queste tinte brune
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sbattuta sull’ erba del primo piano presentasse un’ intonazione fiacca e
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posate il vostro dipinto in piano sopra una tavola se è
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dell’ atmosfera dell’ ultimo piano l’ ultimo piano è
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ultimo piano l’ ultimo piano è la parte più lontana
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per le tinte dell’ ultimo piano per montagne e colline
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e generalmente anche il secondo piano di un quadro sono di
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vapori calorici l’ ultimo piano dev’ essere accarezzato leggermente con
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molto sull’ intonazione dell’ ultimo piano generalmente però vi predomina una
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sul vero nell’ ultimo piano è frequentatissima la presenza delle
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speciale alle montagne secondo piano il secondo piano è
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secondo piano il secondo piano è quello di mezzo cioè
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riguardo al colorito del secondo piano possono benissimo servire le tavole
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tavole esposte per l’ ultimo piano colla differenza però che qui
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che si avvicinano al primo piano primo piano il
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al primo piano primo piano il primo piano comprende
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primo piano il primo piano comprende lo spazio di terreno
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per le tinte del primo piano verdi per frondi e
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essere rappresentata veracemente nel primo piano ma l’ importante consiste nel
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la maggior attrattiva del primo piano consiste nel brillante senza crudezza
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nell’ ultimo oppure nel secondo piano del quadro la sua superficie
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trovandosi però nel primo piano o nelle sue vicinanze essa
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che figurino nel primo piano e ciò non solo per
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e piatto dove l’ ultimo piano troppo dettagliato riuscirà d’ intonazione
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il secondo e il primo piano risulteranno di colorito incerto e
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indicate gli scuri del primo piano colla stessa tinta ma più
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più fredda accennate il secondo piano e l’ ultimo disponetelo con
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trovate le tinte dell’ ultimo piano e disponetele in larghe masse
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ma rinforzate abbozzate il secondo piano e nel primo spiegate maggior
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chiaroscuro leggiero nel secondo piano rinforzate i toni e il
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il disegno nel primo piano date corpo alle mezzetinte forza
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i lumi predominanti nel primo piano in ultimo confrontate con
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chiaroscuro modellando accuratamente ogni minimo piano perfezionando cioè sempre più il
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aria la pesantezza dell’ ultimo piano in certi acquerelli non dipendono
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riguardo l’ esecuzione del primo piano dove l’ acquerello è molto
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i piccoli lumi nel primo piano lo si applica a
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incidente irreparabile capita nel primo piano e non si vuole ricominciare
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fuori gli oggetti del primo piano così da poter facilmente staccare
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una volta ridipinto il primo piano difficilmente si accorgerà di questo