Carte d'autore onlineLa tecnica della pittura
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in italia le tante pitture murali antiche resistenti alle ingiurie
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colorate sino alle più grandi pitture murali il primo metodo
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che ritenendosi a cera le pitture pompeiane e di roma che
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colla cera si trasportò sulle pitture murali del medio-evo medio evo
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vitruvio non parla che di pitture architettoniche semplici tinte di pareti
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sir eastlake il winckelmann sulle pitture murali di pompei nè ciò
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in genere si presentano le pitture murali più antiche ond è
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dei colori le famose pitture del portico di atene detto
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metodo di coprire interamente di pitture le pareti onde per trovare
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trovare avanzi completi di antiche pitture murali fa d’ uopo trasportare
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interpellato raffaello mengs sulle pitture antiche dissotterrate nelle città di
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concreta le sue osservazioni queste pitture mi hanno messo in somma
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fossero fatte mentre fra queste pitture se ne vedono diverse fatte
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perde la forza e le pitture dovevano svanire o almeno oscurirsi
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prima volta osservai in alcune pitture dell’ antica pompeia di quelle
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segni manifesti d’ essere quelle pitture dipinte a buon fresco guardai
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più visibilmente si vedono nelle pitture di figure piccole che rappresentano
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e notabile che in queste pitture non si scoprono come nelle
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mostrano egualmente i frammenti delle pitture antiche in oggi si
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osservato sul genere di quelle pitture e sul modo col quale
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che in spagna condusse grandi pitture a fresco in concorrenza
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disamina della condotta meccanica delle pitture pompeiane avvalora grandemente l’ osservazione
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sollevare contro questo indizio su pitture corrose che lasciano al vivo
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riscontro nella intralciata tecnica delle pitture pompeiane consisteva questo
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mostrarsi in guasti avvenuti nelle pitture del camposanto di pisa quelle
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poche evoluzioni di gusto dalle pitture delle arcate della chiesa di
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mengs nelle sue osservazioni sulle pitture pompeiane che cioè l’ affresco
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per un gran numero di pitture di tale genere essersi seguito
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si passa a considerare delle pitture gigantesche eseguite colla irruente fantasia
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conoscevano gli artefici che nelle pitture a tempera mancavano l’ opere
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mettere al sole le sue pitture onde poichè ebbe molte
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sarebbero gl indizi immancabili nelle pitture a tempera di queste
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per ossigenazione a difendere le pitture dall’ acqua più incerta
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della conservazione ammirevole di quelle pitture il deperimento rapido dei
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delle tinte delle più antiche pitture ad olio ma il
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in argomento sulle più antiche pitture la cui lunga conservazione nello
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consuete nei colori nelle pitture ad olio che si credette
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deriva simile a quella delle pitture murali o della tempera a
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tempere la maggior parte delle pitture pervenute dalla più alta antichità
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uovo poteva avere comune colle pitture ad olio la vernice finale
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mèrimèe studiando diversi colori di pitture egiziane che si rivelarono consimili
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le ricerche posteriori riguardanti le pitture antiche di roma e pompei
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non trovò mai traccia nelle pitture murali di sostanze organiche tranne
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nei bianchi sia delle pitture murali che in quelli trovati
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terre rosse comuni e nelle pitture che egli dice a fresco
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non trovò indizio veruno sulle pitture murali esaminate i colori
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in special modo per le pitture del rinascimento che offrono tanta
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giotto per compire le loro pitture a fresco passandovi poi sopra
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di conservazione offerti da molte pitture antiche sta il fatto che
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dimostrati esistere sulle più antiche pitture egiziane descritti da plinio e