Carte d'autore onlineLa tecnica della pittura
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più grande nella digradazione delle tinte e nel compenetrare ogni oggetto
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potesse servire che a distendere tinte d’ un sol colore e
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l’ eastlake indica che le tinte gialle trasparenti non venivano sempre
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spesso sulla perfetta fusione delle tinte delle più antiche pitture ad
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date con artificio servendosi delle tinte locali dettate dalla natura
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esili strati di colore nelle tinte di maggior corpo ed affatto
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si è già detto con tinte sottili e liquide facendo a
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armonizzare la successione delle sue tinte o distaccarne ogni minima gradazione
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trasparenza ed il brillare delle tinte e altri consiglia una mano
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e la sottigliezza eccessiva delle tinte si è interrotta la continuità
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capricciose e il sovrapporsi delle tinte un ammonticchiare di strati bagnati
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occhio tutti i rapporti delle tinte del quadro rese necessario che
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l’ opacità o lucidezza delle tinte la prima compenetrandosi nell’
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rendeva impossibile lo sfumare le tinte impastandole col pennello e tanto
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e di un’ unione di tinte così perfetta da equivalere i
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olio mesticandosi con questo alcune tinte come un velluto nero descritto
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modo si fanno liquide le tinte impoverendo il colore di conglutinante
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per la trasparenza delle mezze tinte e degli scuri mentre i
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lumi vi fossero ottenuti con tinte a corpo non sarebbe più
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ma la consistenza acquosa delle tinte da cui viene la trasparenza
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che influenza anche le mezze tinte e gli scuri e così
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complesso nè alla vivacità delle tinte chiare del pastello nè alla
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che si lascia scoperto le tinte a corpo non vi si
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sottile lo strato generale delle tinte che per la virtù appiccicante
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tecnico fondato sulla sottigliezza delle tinte si rivela anche dalla durabilità
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che non accadrebbe usando forti tinte a corpo le quali sarebbero
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giacchè la detta sottigliezza delle tinte necessaria per la trasparenza il
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chiedere ai vegetali per le tinte più intense e trasparenti il
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anzichè fonderli o comunque adopera tinte giustapposte studiate nel loro tono
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ossido di ferro ma le tinte nere resistettero a quest acido
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discendere un’ infinita gradazione di tinte più chiare mentre da colori
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perfetta integrità di rapporti di tinte stabilite dal pittore per i
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d’ arte alla inalterabilità delle tinte dacchè il dipinto è compiuto
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cospicuo numero di combinazioni di tinte se non vi fosse l’
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tutta l’ infinita varietà di tinte che presenta la natura non
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non rispondono nei miscugli alle tinte che ad occhio si giudicherebbe
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nel maggior numero di tinte questo colore essicca facilmente
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luogo a tante gradazioni di tinte quante se ne desidera e
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dell’ aria regola le varie tinte che si vogliono raggiungere
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presta ad un’ infinità di tinte d’ ombre così lo vediamo
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e tenace e per le tinte scure si utilizzano varietà di
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per ottenere una progressione di tinte regolare dipendente dal criterio dell’
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di una simpatica opacità delle tinte e la maggiore nettezza che
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aderenza di nuovi strati di tinte sul dipinto già secco togliere
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della tavolozza mescola e stende tinte sulla tela in colpi frettolosi
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nei suoi colori e ammassa tinte e martella colpi violenti su
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lavatura i velamenti le mezze tinte e ancora i ritocchi che
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di prima perchè le nuove tinte cambiano e si discordano colle
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che assicuri l’ immutabilità delle tinte mentre già l’ esecrazione sempre
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rinnovare il primitivo splendore delle tinte ponendovi la stessa tenacità di